Résumé Les Ombres Errantes

de la "forme". D'une part, elle s'adresse extérieurement à la vue et à l'ouïe : simples aspects et tonalités des choses. C'est sous ces aspects que le sensible apparaît dans l'art. Le royaume de celui-ci est le "royaume des ombres" du beau. Les œuvres d'art sont des ombres sensibles. Nous voyons ainsi de plus près quel est le genre de sensible qui peut faire l'objet de l'art : c'est le sensible qui s'adresse seulement à nos deux sens sublimés. L'odorat, le goût, le tact n'ont affaire qu'aux choses

aisément ; et en se combinant d’une nouvelle manière elles forment des êtres nouveaux. L’observateur attentif voit cette loi s’exécuter, d’une façon plus ou moins sensible, par tous les êtres qui l’entourent : il voit la nature remplie de germes errants, dont les uns se développent, tandis que d’autres attendent que le mouvement les place dans les sphères, dans les matrices, dans les circonstances nécessaires pour les étendre, les accroître, les rendre plus sensibles par l’addition de substances

Tch'ou faillit fonder l'Empire et que Ts'in le fonda (38). Les Hégémons sont des princes qui possédèrent imparfaitement le génie d'un Roi fondateur. Le plus célèbre d'entre eux, Wen de Tsin, connut, avant le succès, toutes les épreuves d'une vie errante. Son odyssée abonde en traits épiques ( 39). Fils cadet, apanagé près des frontières, il gagna le cœur des habitants. Mais, moins pour échapper aux assassins envoyés contre lui que pour ne point entrer en révolte contre son père, il s'enfuit et

du gendarme de Cento. 2. L'amour-goût, celui qui régnait à Paris vers 1760, et que l'on trouve dans les mémoires et romans de cette époque, dans Crébillon, Lauzun, Duclos, Marmontel, Chamfort, Mme d'Épinay, etc., etc. C'est un tableau où, jusqu'aux ombres, tout doit être couleur de rose, où il ne doit entrer rien de désagréable sous aucun prétexte et sous peine de manquer d'usage, de bon ton, de délicatesse, etc. Un homme bien né sait 101 DE L'AMOUR d'avance tous les procédés qu'il doit avoir

en musique par J.Kosma: Barbara, les Feuilles mortes. Il a écrit de très nombreux films (L’affaire est dans le sac, Voyage surprise). Eugène Sue (1804—1857). Auteur français de romans — feuilletons à caractère social: les Mystères de Paris, le Juif errant, les Mystères du peuple. Boris Vian (1920—1959). Ecrivain français, poète, romancier (J’irai cracher sur vos tombes, l’Automne à Pékin, l’Ecume des jours), dramaturge, trompettiste de jazz. 100 Voltaire (François Marie Arouet) (1694—1778).

dimension à une autre ne peut jamais être reproduit d'une façon exacte. Le dessin d'une maison n'aurait que peu ou pas de signification pour nous si nous n'avions jamais vu de maison. Dans ce cas, nous ne verrions dans le dessin que des lignes et des ombres; il ne nous suggérerait aucune idée. Les tableaux qui ont pour but d'illustrer un sujet hyperphysique offrent une image encore plus éloignée de la réalité; car, dans le cas du dessin, la maison à trois dimensions n'est réduite qu'à deux dimensions;

différait encore en cela de son prédécesseur qui s’était toujours montré épris de luxe et de pompe. Économe et même quelque peu avare dans le train de vie ordinaire, il savait cependant, quand il le fallait, dépenser, et dépenser avec magnificence. En résumé il fut à Jérusalem, sur une scène plus vaste, ce qu’il avait déjà été à Édesse : « Il gouvernait bien et vigoureusement, se faisant aimer de ses sujets et redouter de l’ennemi. » Quatre ans après son avènement, Baudouin II dut défendre l’autorité

jugement) (un tribunal) emitir su fallo jugement de Dieu (le) el juicio de Dios Jugement dernier (le) el Juicio Final jugeote (ne pas avoir deux sous de jugeote) no tener dos dedos de frente juger (à en juger par …) a juzgar por … Juif errant (le) el judío errante Michel Bénaben jumelage de villes convenio de hermandad, hermanamiento jumelé (roues jumelées) ruedas gemelas jungle (être la jungle ; c’est la jungle) (lieu où tout est permis) ser la selva jungle (la loi de la jungle) la ley de la selva

toutes ces distances, je les perçois. Que serait le paysage sans cette armature de distances, je n’en puis rien dire ; une espèce de lueur confuse sur mes yeux, peut-être. Poursuivons. Je ne vois point le relief de ce médaillon, si sensible d’après les ombres ; et chacun peut deviner aisément que l’enfant apprend à voir ces choses, en interprétant les contours et les couleurs. Il est encore bien plus évident que je n’entends pas cette cloche au loin, là-bas, et ainsi du reste (…). Regardons de plus près

fait, Hardin ? Son ton a changé. Il est passé de l’inquiétude à… la colère ? J’ai du mal à savoir. – Rien ! Putain ! s’exclame Hardin en levant les bras. – Il a tout foutu en l’air, voilà ce qu’il a fait et maintenant, Tessa n’a nulle part où aller, résume Landon. Je voudrais parler, je ne sais juste pas quoi dire. – Elle a quelque part où aller, elle peut rentrer à la maison. Là où est sa place… avec moi, répond Hardin. – Hardin s’est joué de Tessa tout le temps de leur relation, il lui