Résumé Variation énigmatique

concept emprunté à Paul Ricœur. Ce dernier a exploré le jeu ternaire des pronoms dans Soi-même comme un autre (1990) en mettant en scène une identité qui se cherche et le processus narratif qui exprime la quête de cette dernière en jouant sur les variations de pronoms de narration (1985). Résumée grossièrement, la théorie ricœurdienne repose sur une triple mimesis : la figuration, la refiguration et la configuration (1988, p. 304). Chacune de ces situations ont en commun une logique ternaire qui permet

de cette joie est effectivement céleste. Mais dans le cas le plus célèbre de tous, La Joconde de Leonardo da Vinci, la source de la joie intérieure qui fait sourire Mona Lisa demeure un mystère, qui prête au tableau son caractère éternellement énigmatique. L’esthétique romantique a ici, je crois, oblitéré un contraste important, bien que nous l’ayons conservé dans le parler de tous les jours. Des théoriciens romantiques de l’esthétique tels que, par exemple, Edmund Burke, aiment relier, comme dans

Le dire et le dit dans La Surprise de l’amour de Marivaux Jean-François Castille Université de Caen Basse-Normandie EA 4256 LASLAR jeanfrancois.castille@dbmail.com Résumé : Dans le sillage des études consacrées au fonctionnement du langage dans le théâtre de Marivaux, cette contribution se propose d’examiner quelques eff ets du désengagement énonciatif dans quelques répliques de La Surprise de l’amour . Abstract : Some studies were already devoted to the

Ingrid Bergman ou Ava Gardner figuraient parmi les valeurs sûres du box-office, leurs admirateurs et admiratrices savaient qu’en allant voir leur star préférée, ils et elles le verraient interprétant un personnage à peu près immuable, ou du moins une variation sur un personnage de base. Il n’en va pas tout à fait de même au théâtre, surtout quand il s’agit de l’interprétation des textes classiques. On peut dire cependant que, sur l’écran ou sur la scène, et quels que soient leur statut et le niveau de

ci-contre2) existent et aient été peut- être plus utilisées et donc davantage vues dans les rues (affiches), magasins (publicités sur le lieu de vente, PLV), magazines (annonces presse), etc.Cette diversité des supports et des formats implique des variations dans la disposition des composants de la publicité, principalement dans l’articulation entre textes et photographie(s). Je ne tiendrai pas grand compte de ces différences, toutefois l’analyse s’appuiera principalement sur la version à l’italienne

point de relance du système signifiant. Il s’agira dans le présent article de voir comment le silence se donne à l’écriture comme sa déchirure, voire son quasi-abandon – dans les deux sens du terme. Inobjectivable, formel mais dans sa négativité, énigmatique aux yeux du sujet-lecteur qui se voit projeté sur l’écran lisse d’une pure altérité ; ce sujetlecteur est projeté hors corps : hors du corps de la lettre mais aussi hors de son propre corps de références signifiantes. Car chez Sarraute, le sens

transposable de manière approximative ». Par conséquent, lœuvre littéraire en tant quobjet esthétique ne pourra jamais être intégralement comprise et de manière uniforme, soutient Romul Munteanu, car certaines de ces zones demeureront longtemps énigmatiques et quil existe des degrés divers dans linterprétaton du message artistique, dus à la quantité variable dinformations esthétiques quun critique peut accumuler et comprendre. Le non recouvrement complet du message sémantique par le message esthétique

Desdichado“. 2) “Et la treille où le pampre à la rose s’allie” - Nerval. 3) “Le pâle hortensia s’unit au myrte vert” - Nerval, “Myrto”, Les Chimères. 4) “Il te ressemble, il est terrible et pacifique” - Hugo, “Au peuple”, Les Châtiments. 1) La variation du rythme classique 6/6 en 6/2/4 permet de voir une faille, une rupture, qui pourrait traduire le malaise de l’être et l’origine de ce malaise. Autre interprétation: les accents secondaires 2/4/2/4. La régularité traduirait alors la certitude, et

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’La double inconstance’’ (1723) comédie en trois actes de MARIVAUX pour laquelle on trouve un résumé, des notes (page 3) et une analyse où l’on trouve l’examen de : - les sources (page 9) - l’intérêt de l’action (page 10) - l’intérêt littéraire (page 11) - l’intérêt documentaire

avis. On limitera l’étude à la discussion sur les projets de mariage (l. 431-602), en répondant successivement à trois questions. Que disent les personnages ? Les élèves devront écrire une courte scène, à quatre personnages et à quatre répliques, qui résume très brièvement ce qui se dit dans cette discussion. Voici une proposition : Harpagon. – Je veux prendre Mariane pour épouse, marier mon fils à une riche veuve et ma fille au seigneur Anselme. Cléante. – Je me sens mal... (Il sort). ´ Elise. – Je