Rêverie Et Rêve éveillé

d’Emma. Flaubert dénonce aussi les dangers du rêve qui dénature la réalité car Emma vit dans un rêve éveillé et qui va la conduire d’abandon en lâcheté, pour au final découvrir que son idéal recherché est impossible. Dans la I, 8, pendant le bal de Vaubyessard, Emma rencontre un homme âgé et plutôt laid, mais quand elle apprend qu’il a été un grand amant et qu’il a connu une existence romanesque, elle tente de le séduire. Ensuite, dans la I,9, elle rêve de Paris. Elle choisit des tableaux dans le seul

extrêmement mobile : yeux écarquillés, respirations suspendues, trépignements, éclats de rire, etc...Toutes ces mimiques, ces gestes indiquent une très forte participation de l'enfant, on pourrait même dire une très forte implication, une attention en éveil. L'heure du conte fait donc apparaître une forme particulière et très intense de l'intérêt des enfants qui attire mon attention sur les ressources éducatives qu'elle peut contenir. En effet, à chaque fois que je raconte un conte à des enfants, je suis

la ruine et le suicide de l’épouse du médecin Delamare. Flaubert allait entreprendre la rédaction de Madame Bovary. Son roman serait-il une oeuvre réaliste comme le souhaitaient ses amis ? N’y retrouverait-on pas les traces d’une propension à une rêverie grandiose ? Flaubert pourrait-il discipliner ses tendances profondes ? Madame Bovary, une œuvre réaliste Qu’est-ce que le réalisme ? Le réalisme est l’enfant de la déception. Les hommes du milieu du XIXe siècle ont perdu leur chimère de fraternité

Quatrain 1/2 : description  : expérience mystérieuse de Baudelaire (= expérience qui dépasse les limites de la réalité quotidienne) => images vives/mots évocateurs -> transporter le lecteur : état de rêverie profonde=> paysages lointains/exotiques/parfums enivrants/couleurs chatoyantes -> dépeindre : vie antérieure énigmatique.Tercet 1 : sentiment de nostalgie (=ressent quand il revient à la réalité présente)

de la ville de Pompei. Page 168 172- 173 -la description des maisons-on a les noms des maisons; la description de villa d'arrius diomedes- 174 -175 gautier en écrivant cette nouvelle utilise un guide touristique qui est la source de la reverie amoureuse un lieu symbolique qui a besoin ne pas du style de l érudit mais qui a besoin de la patte de l'artiste; on retrouve ici les idées du peintre-une descpription de cet espace artiste. In ne fais pas que de décrire,mais donne vie .-la personnification

Serpent qui danse », le voyage : « Inivtation au voyage » et «  L'Homme et la mer », le vin : « Le vin du solitaire » et « L'Ame du vin », l'alchimie : « Orgueil » et « L'alchimie de la douleur » , le spleen : «  Spleen 62 » et « L'ennemi », Paris : «  Rêve parisien » et « Paysage », le dandy, la maladie : «  mal » et « La muse malade », la prostitution : «  La Muse vénale » et « Le Crépuscule du soir », «  le poète maudit : «  Une Charogne » et «  L'Albratos », le diable : «  Les Litanies de Satan »

développe un langage propre à éveiller l'émotion. La prose réunit les mots pour en faire des paroles et la poésie crée l'harmonie des sens, des sentiments ou des odeurs. Donc le poème en prose veut retransmettre chez le lecteur les mêmes émotions que le poème en vers mais avec un style d'écriture différent basé plus sur le fond que la forme. Dans sa préface du ¨ Spleen de Paris ¨Baudelaire dit : « Quel est celui de nous qui n'a pas dans ses jours d'ambition rêvé le miracle d'une prose poétique

caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer ses états d'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique. Ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier

les couleurs de l’arc-en-ciel, son langage graphique révèle un chaos traversant toutes les nuances du noir et du blanc. Orages, tempêtes, paysages tourmentés, brumes des cimes, burg fantastique, où le plus petit, soumis aux « grossissements de la rêverie » peut devenir gigantesque : les « choses vues » deviennent visions, mirages où seul le caprice de l’imaginaire préside au destin de l’image. La réalité n’existe que dans les mouvements de la « désagrégation » et des « nuées » : « ceci flotte et se

caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer ses états d'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique. Ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier