Rôle De La Scène Romanesque

Merteuil John Malkovich : Valmont Michelle Pfeiffer : Mme de Tourvel Uma Thurman : Cécile Keanu Reeves : Danceny Swoosie Kurtz : Mme de Volanges Mildred Natwick : Mme de Rosemonde Éditions de référence : livre et film Les références au texte romanesque se font par le numéro de la lettre. Nous renvoyons plusieurs fois le lecteur au dossier présenté à la suite du roman dans l’édition Folioplus classiques. Les références au film se font par le numéro du « chapitre » du DVD, édité par Warner

que trace, pour Jack Hold, Tatiana Karl, la seule qui connaisse Lol depuis son enfance. Jack est le narrateur : on le découvre clairement l. 28 ("Je lui ai demandé") et l.31 ("Je ne crois plus à rien"). Mais pour ce portrait initial, il laisse le rôle de narratrice à Tatiana : il s'agit d'un jeu complexe de l'auteur, d'autant plus qu'il est intervenu au cours de la narration de Tatiana (l. 15 : "Où? Dans le rêve adolescent? Non, répond Tatiana" - Il n'y a pas de tiret, pas de guillemets : le lecteur

FORMULES PREAMBULAIRES. c) L’ENPLOI DES FORMULES CLAUSULAIRES. d) LE RECOURS AUX PROVERBES ET AUX EXPRESSIONS AFRICAINES e) LES REPETITIONS ET LES INTERJECTIONS. II) LA REINVENTION DE L’ECITURE ROMANESQUE II-1) LE DECLOISONNEMENT GENERIRIQUE : LE MELANGE DES GENRES. II-2) REFUS DE LA NARRATION LINEAIRE . II-3) L’ESTHETIQUE INTER TEXTUALITE. II-4) L’ECRITURE DE LA VIOLENCE ET DE L’OBSCENE

ses enfants : l’adjectif « amer » intensifie le « chagrin » que connaissait Mme de Rênal. Effet bénéfique de ce premier regard : ce chagrin semble provisoirement disparaître (sens de « distraite ») Bilan : cette rencontre apparaît comme une scène de théâtre (décor, déguisement et même quiproquo car Mme de Rênal ne se doute pas que ce jeune paysan est justement le précepteur qui lui fait

1913 : « L’éloquence des passions nous trompe presque toujours ... Nous sommes conseillés par et menés par des moralistes d’occasion qui ne savent que se mettre en délire et donner leur mal à d’autres. » 5. Jean-Paul Sartre, Les Mouches, Acte II, scène 3, 1943, © Éditions Gallimard : « ELECTRE : Comment osez-vous parlez d’Agamemnon ? … Elle danse. » Lectures et documents complémentaires : 1. Lectures complémentaires : Lucrèce, De rerum natura (Ier siècle av. J. C.) : « Douceur lorsque les

sensibilité : fascination pour les sphères supérieures, aspiration à la passion romantique, en contradiction totale avec le mode de vie bourgeois et de reprendre le leit motiv de l’évasion fantasmagorique. La description endosse donc de prime abord un rôle narratif, puisqu’elle étoffe le personnage principal du roman. En deuxième temps, la description laisse transpercer le point de vue moqueur et critique du narrateur : l’approche d’Emma est ridiculisée, car superficielle et stéréotypée. La description

significations. Une séquence descriptive peut avoir un rôle explicatif (en donnant des informations sur l’espace et les personnages), évaluatif (en exprimant obliquement un jugement sur l’objet décrit ou le personnage qui perçoit) ou symbolique (en représentant autre chose qu’elle-même). * Enfin, c’est par la façon dont elle est présentée, organisée et écrite, que la description a une fonction esthétique : si elle n’a plus nécessairement un rôle ornemental, elle se rattache toujours plus ou moins

connaissent pas encore elles-mêmes. » Une voie pour le roman futur. Roman actuel et depuis les origines = passion, développement du conflit des passions ® lassitude « (ce) qui vient à l’esprit de beaucoup est simple : le changement est impossible, l’art romanesque est en train de mourir. » Une résistance de tout le système littéraire, imprégné de sa tradition face au changement ® un poids du passé. « le nouveau-né balbutiant sera toujours considéré comme un monstre, même par ceux que l’expérience

traversé son esprit. Le chapitre V s’ouvre sur une scène qui va faire découvrir à Emma un horizon nouveau. Au milieu de la banalité, elle va distinguer Léon comme l’objet possible d’un sentiment plus intense, en le voyant à côté de son mari. Elle qui a de nombreux griefs contre Charles va prendre conscience qu’elle ne l’aime pas, et qu’elle est capable d’aimer un autre. Il s’agit d’un moment important, qui aura des conséquences essentielles. C’est une scène de récit. La composition chronologique fait apparaître

ne veut donc pas dire désordre. » Le jugement de Starobinski introduit une nouveauté dans la critique de l’œuvre de Montesquieu en ne donnant la primauté ni au sens ni à la forme (la forme brève de la lettre). Il semble redonner à l’écrivain un rôle actif, et à l’œuvre son unité, une unité qu’il faut rechercher dans une « forme-sens ». Problématique Aussi nous verrons qu’entre ordre et désordre la vérité de l’œuvre tient peutêtre dans la reconnaissance de plusieurs ordres. Plan Pour cela