Rôle De La Scénographie

civilisations (CAPET externe) - Épreuve de culture artistique (C.A.P.L.P. externe) - Épreuve écrite d’admissibilité (C.A.P.L.P. interne) 1 - Paraître : les indices du luxe dans la société du Grand Siècle 2 - Exposer/s’exposer : muséographie et scénographie au XXème siècle Bibliographie indicative : 1 - Paraître : les indices du luxe dans la société du Grand Siècle. - Arminjon C., Saule B. (sous la direction de), Tables royales et festins de cour en Europe 1661-1789, actes du colloque international

diversifiant. Pour se faire il utilise d’autres formes artistiques telles que la danse, le théâtre, la musique, la vidéo, les arts plastiques… Le cirque devient en quelque sorte pluridisciplinaire. Le théâtre et ses composantes (mise en scène, scénographie…) vont s’y imposer. Un spectacle de cirque traditionnel est constitué d’une succession de numéros et leur enchaînement ne correspond à aucune logique narrative mais plutôt à un collage, une suite de différentes disciplines. Les numéros sont

41 17 alice.rougeulle@theatre-odeon.fr Dossier également disponible sur www.theatre-odeon.eu d’Anton Tchekhov mise en scène Julie Brochen 22 sept. – 24 oct. 2010 Théâtre de l’Odéon 6e texte français André Markowicz & Françoise Morvan scénographie Julie Terrazzoni lumière Olivier Oudiou costumes Manon Gignoux musique Carjez Gerretsen & Secret Maker – Gérard Tempia Bondat & Martin Saccardy – magie Abdul Alafrez et l’équipe technique de l’Odéon-Théâtre de l’Europe avec Abdul Alafrez Le chef

l’enseignant doit-être acteur de sa propre classe. Il joue un rôle au quotidien et perfectionne sa scénographie. Il se doit de travailler son entrée en classe, posséder une tenue correcte, sublimer sa prestation scénique sur un territoire parfois difficile, en mettant en place des routines comportementales et des rituels qui lui permettront de se faire entendre et comprendre de ses élèves. Il en va de la réussite de tous. Il joue finalement le rôle d’adulte référent, un exemple à suivre, un modèle d’identification

Corbery le rôle de Don Juan et les registres changeants de son jeu ont fait l'objet de vives critiques. Trahison à nouveau ? A ceux qui désapprouvent le fait de peindre Don Juan en jeune premier, je réponds qu'au contraire je n'en peux plus de voir des Don Juans grisonnants, de sombres hidalgos mélancoliques qui ne croient plus ni en Dieu ni en leurs pairs. Ce qui était novateur en 1947 dans le Don Juan de Louis Jouvet ne l'est évidemment plus en 2014… Par ailleurs Molière en 1665 donne le rôle de Don

moment ou un autre par les acteurs qui utilisent l’espace à leurs avantages, en explorant les moindres recoins du plateau durant toute la représentation. La pièce ne débute pas sur un lever de rideau, étant donné, qu’il n’y a pas de rideau. 2. La scénographie : Le décor est unique, il ne se transforme pas et ne change pas durant toute la pièce (a part via les petites interactions faites par les comédiens lors de la pièce). Le décor est très onirique, les murs semblent inachevées, l’architecture

mois de décembre 1832, le musicien quitte cependant celle-ci prématurément après quatorze mois passés en Italie. Le 3 octobre 1833, Hector Berlioz épouse l’actrice Harriet Smithson, qu’il avait admiré quelques années auparavant à l’Odéon dans le rôle d’Ophélie. La cérémonie, qui se tient à l’ambassade britannique, est financée grâce aux prêts effectués par le musicien auprès de ses amis. En effet, le couple connaît des difficultés financières qu’alourdit en 1834 la naissance d’un fils, prénommé

dette histoire sont les deux belles-mères qui sont aussi méchantes et mauvaises que sans cœur et manipulatrices, et Latshek Bobitshek qui se lance à leur poursuite afin d’annoncer la tragique nouvelle. Nous allons donc observer en quoi le jeu et la scénographie rendent compte de cette farce tragique en étudiant dans un premier temps le jeu comique de personnages –du moins en surface- et dans un second l'aspect d'un monde pourtant tragique à travers les décors et l'amertume réelle du jeu comique. Dans

Jean Asselin, de la compagnie Omnibus. Maîtrise d’œuvre: Réal Bossé, Pascal Contamine et Christian LeBlanc. Interprétation-création : Sabrina Conell-Caouette, Jennyfer Desbiens, Solo Fugère, Xavier Malo, Sacha Ouellette-Deguire et Anne Sabourin. Scénographie, costumes et accessoires : Charlotte Rouleau. Assistance aux costumes : Caroline Alder. Chef d’atelier de costumes : Gilles-François Therrien. Couturière : Lisange Boulais. Peinture scénique : Charlotte Rouleau et Caroline Alder. Éclairage : Mathieu

Antonio Buil Dorin Dragos Abder Ouldhaddi Boubacar Samb Bartek Sozanski Xavier Hool Laurent Junod Lee Maddeford Janick Nardin et Caroline Chollet Sébastien Baudet Dominique Dardant Yan Godat La Gestion des spectacles Paco Luca Larbi Diatta Janusz Scénographie Lumières Son Costumes Vidéo Direction technique et régie lumière Régisseur plateau et son Diffusion Le texte de Cinq Hommes, traduit par Séverine Magois, est publié aux Editions Théâtrales. Production Coproduction La Compagnie du Passage