Sartre Situation Ii Explication De Texte

l’enrichissement de la société, développe auprès des ouvriers ou des salariés du “bas de l’échelle”, le sentiment de ne recevoir que les miettes de la prospérité. _ Elles s’expliquent également par les inquiétudes qui pèsent sur l’avenir : la situation économique paraît se dégrader aux yeux de l’opinion. Le taux de croissance marque le pas, le chômage menace. _ des revendications, qui à l’instar du mouvement portent sur les conditions de travail (fordisme), la remise en cause des hiérarchies.

RÉVISION BAC BLANC ORAL FRANÇAIS. TEXTE 1 : PIC DE LA MIRANDOLE (1463-1494) : LA DIGNITÉ DE L’HOMME 1486. « L’Architecte Suprême » s’adresse à l’homme en ces termes : Nous ne t’avons assigné, ô Adam, ni une place déterminée, ni une figure propre, ni un héritage particulier, afin que tu aies et que tu possèdes, selon tes vœux et tes décisions, toujours la place, toujours la figure, toujours les biens par toi élus. Toutes les autres créatures ont une nature définie contenu entre les lois par

prédominante du narrateur. Raconte de façon sobre les événements, discours rapporté de façon indirecte, cela laisse la place au narrateur, lui laisse le droit de ne rapporter que l'essentiel. Au fil du roman, on passe du journal au récit. Au passé composé, Sartre dira qu’il « accentue la solitude de chaque unité phrastique ». Style ajoute à la solitude du personnage face au monde et lui-même. ■ Déconstruction du personnage : Meursault n'a pas d'identité, description d'action plutôt que récit ■ Meursault est

cette tension existe, c’est en effet une tension constitutive de la sociologie. Lorsqu’on lit Marx, nous trouvons bien une corrélation entre ses œuvres et la politique ? Mais en même temps, il prend tout de même de la distance pour comprendre une situation, comme dans « Le Capital ». Neutralité & distanciation pour essayer d’être objectif. Nous retrouvons donc même chez Marx un souci de distanciation. P. Bourdieu a passé sa carrière à dire qu’il ne faisait pas de politique, pourtant il a pris position

joue le rôle le plus important dans la découverte de la vérité : « La mort, comme la peur, est 64 connaissance. »18 Il faut avoir peur ou rencontrer la mort pour pouvoir se connaître soi-même. L’homme ne se découvre réellement que dans une situation-limite. Le fantastique l’introduit justement dans ce contexte : « L’interrogation sur l’anormal est inséparable, pour le personnage humain, d’une interrogation sur lui-même. »19 Traversant une aventure plus ou moins surnaturelle, le héros cherche

représenter une situation, de ne pas envisager les conséquences de ses actes, de ne pas faire preuve de jugement. Et ce n'est jamais un compliment. On attend, en effet, de l'être doué de conscience qu'il en fasse preuve dans toutes les occurrences de la vie. A défaut, s'il se rend coupable d'un délit, « l'inconscient » doit savoir que l'inconscience n'est pas ce qui le disculpera. Elle est au contraire ce qui l'accablera. Le juge se demandera ce qu'aurait fait dans cette situation, un homme moyennement

beauté masculine et caractérise l'idéal grec, mélange de virilité et de grâce, tel qu'on peut le voir réalisé sur les statues antiques d'Apollon. ~- Nietzsche, La Naissance de la tragédie, Paris, Gallimard, 1949. Apologie. Discours ou texte qui relève du genre apologétique et qui consiste à justifier un individu ou une conception et à en faire l'éloge. Les Pensées de Pascal constituent l'ébauche d'une Apologie de la religion chrétienne. On appelle apologistes, de manière absolue, ceux

de geste par le glissement de l'Histoire à la légende, et par la célébration épique des vertus de la chevalerie, de l'honneur féodal et de la foi . En pleine époque de reconquête de l'Europe et de conquêtes en Orient, il est fort possible que le texte de La Chanson de Roland ait été écrit pour donner un fondement historique aux croisades , et transformer une guerre territoriale en guerre sainte. La chanson de Roland 1. La trahison de Ganelon : Ganelon, le beau-frère de Charlemagne et beau-père

s’exprime par la bouche des acteurs ; il ne peut y employer d’autres moyens (D’Aubignac, La Pratique du théâtre, livre I) Les idées de l’auteur ? On ne peut que rarement les dégager de la pièce (un peu avec le théâtre engagé, Sartre) L’auteur et ses perso Le théâtre, quoique hypostasiant le « je » puisque chaque personnage perle à la première personne, interdit toute possibilité d’autobiographie. (MCH) Autobio dans la pièce, qq traces

certains aspects du roman auxquels on s'est très peu attardé jusqu'à présent, surtout lorsque l'on met cet imaginaire en relation avec "La Belle et la Bête," conte éponyme du titre. Nous verrons d'ailleurs que cette interdépendance propose une explication psychique à l'envoûtement que cette tragédie insolite déploie sur le lecteur, dépassant de bien loin celle I3 Canadian Literature 169 I Summer 2001B i a i s de fable macabre sortie d'une jeune imagination débridée à laquelle on a trop tendance à