Schema Narratif Du Coeur Revelateur

Merci à Cari, à Christine et à Jean-François pour avoir corrigé tous ces mots, aux membres de mon jury, Âlayn Ouellet et Jean-Pierre Séguin, Un merci inestimable à ma famille et à mes amis pour votre soutien moral continuel. Vous avez partagé avec cœur mon projet même dans ses plus durs moments. Et finalement, merci à Sébastien de me garder sur terre et de m'encourager un peu plus tous les jours. TABLE DES MATIERES RESUME REMERCIEMENTS TABLE DES MATIÈRES LISTE DES FIGURES !!l IV V Vîl 7

fiction fuit-il la réalité ? 41-47 Lire de la fiction : est-ce fuir ? 1. Fred Boucher, Chririco, Schuiten et Peeters, Queneau 2. Manguel et Guadalupi, H. Pratt • Évaluation Calvino, Manguel et Guadalupi, Schuiten et Peeters Séquence b Le Cœur révélateur, d’E. A. Poe : un récit fantastique ? 48-53 1. Poe, A. Breccia 2. Poe, H. Clarke 3. Poe, A. Breccia • Évaluation A. Breccia, Poe ActIvItéS et rechercheS hIStOIre deS ArtS 54-55 56 57-59 60-61 Gaudí, Façade de la casa Batló grammaire

l’attachement de l’écrivain à sa société, en d’autres termes, la politicité ou le caractère politique de l’écriture. 1. L’écriture dans la théorie barthésienne : la politicité de l’écriture Les travaux de Roland Barthes ont placé l’Écriture au cœur de la problématique littéraire qui ne commence véritablement qu’avec son avènement. A partir de la théorie barthésienne de l’écriture, nous comprendrons que tout écrivain est un être doublement politique : l’animal politique, c’est l’homme, et l’écriture

généralement d’observer l’intérieur de l’île et, au centre, se trouvent la ville ou des habitants, dont on devine la présence grâce à de la fumée. Il en va de même pour toutes les marques de civilisations qui se trouvent loin du rivage. En bref, le schéma organisateur de ces îles est simple : un lieu d’accostage, des falaises et des hauteurs d’où l’on devine la présence d’habitants, si bien que ces îles semblent hésiter entre sauvage et civilisé. La référence à des lieux présentant des caractéristiques

décalée, voire absurde, peut s'imprimer la marque de Dick sur le scénario de Blade Runner. La seconde est plus essentielle : la difficulté à suivre Blade Runner vient de ce que chaque scène doit répondre à deux exigences. L'une est d'ordre purement narratif : faire avancer l'intrigue. L'autre est liée à la nécessité, à chaque étape, d'expliquer, de déplier l'univers, inconnu du spectateur, où prend place et se développe cette intrigue. Contenant (l'univers) et contenu (l'intrigue) doivent donc s'inventer

appuyer mes arguments. Ainsi, l’annexe ci-jointe est à consulter simultanément au mémoire. Les dialogues sont répertoriés dans l’ordre de déroulement de celui-ci. Vous retrouverez fréquemment entre parenthèses les annotations suivantes : « Dialogue », « Schéma » et « Photo », vous indiquant lorsque vous devez vous reporter à l’annexe. J’ai instauré un code couleur pour différencier les dialogues appartenant à la première partie (rouge) et ceux appartenant à la deuxième partie (bleue).   3  

(Institut nat de l'audiovisuel). Présidents des soc nommés par conseil des ministres. Radio + tv sous controle jusqu'a 1981. - Etats-Unis : lib éco prime dans l'audiovisuel ( pas comme radio ). Essor de la tv foudroyant / installation durable au coeur de la vie pol,éco,social,culturelle. R-U : popularisation aussi de la tv => Tv qui ne concerne qu'une minorité ( pays dév comme Autriche, Suéde ... la reçoive plus tard) / dictatures ou pays pauvres

construction ou par sa déconstruction, mais où le réel enjeu est ailleurs : dans le système d’acquisition du réel mis à disposition pour créer. Essayons d’en dessiner les limites. L’art de la seconde moitié du XXe siècle a, selon Rosalind Krauss, été révélateur d’une crise des méthodes pour les critiques et les historiens de l’art. Ce qu’elle refuse, globalement, en s’appuyant sur le structuralisme, c’est un historicisme et un positivisme qu’elle juge envahissant et inadapté lorsqu’il s’agit de comprendre

Princesse de Montpensier : autour de la princesse, se pressent quatre hommes amoureux dont Mme de Lafayette détaille le passé et la généa logie, notions sans doute familières aux lecteurs du XVIIe siècle mais d’une grande complexité pour les élèves ; le schéma des relations entre les personnages (voir Annexe 1) les guidera dans leur lecture. Suggestion : sur ce modèle, on pourrait demander aux élèves de représenter les rapports entre les personnages de La Comtesse de Tende. La cour des Valois, les guerres

- Non. ARGAN. - Ouais ! Voici qui est plaisant ! Je ne mettrai pas ma fille dans un couvent, si je veux ? TOINETTE. - Non, vous dis-je. ARGAN. - Qui m’en empêchera ? TOINETTE. - Vous-même. ARGAN. - Moi ? TOINETTE. - Oui. Vous n’aurez pas ce cœur-là. ARGAN. - Je l’aurai… TOINETTE. - Vous vous moquez. ARGAN. - Je ne me moque point. TOINETTE. - La tendresse paternelle vous prendra. ARGAN. - Elle ne me prendra point. TOINETTE. - Une petite larme ou deux, des bras jetés au cou, un « mon