Schéma Actanciel Le Tour Du Monde En 80 Jours

Le Tour du Monde en quatre-vingts jours Le schéma narratif C’est l’histoire d’un certain monsieur Phileas Fogg, un jeune riche anglais de la haute société, qui se prépare comme tous les jours pour aller au Reform-Club de Londres ou il joue au whist. Avant de partir il fait la connaissance de son nouveau domestique français qui s′appelle Passepartout, qui commencera à travailler pour lui immédiatement. Durant la partie de cartes les joueurs parlent d′un vol commis à la Banque d′Angleterre. Ils

Le schéma actanciel : Phileas Fogg : Maître de Passepartout, il fait le tour du monde en 80 jours. Passepartout : Domestique de Fogg, il l’aide à faire le tour du monde. Madame Aouda : La jeune veuve indienne et future épouse de Phileas Fogg. Sir Francis Cromarty : Partenaire de whist à Fogg et aide à sauver Mme Aouda. Fix : L’agent détective. Colonel Stamp W. Proctor : Le colonel. Andrew Speedy : Capitaine du bateau l’Henrietta. Le guide parsi : Guide conduisant les voyageurs vers Allahabad

du roman et celle du film : des choix symboliques OL : Les connecteurs spatio-temporels et les connecteurs logiques Séance 5 : L’importance du corps Séance 6 : Sentiments et regards Séance 7 : Le sacrifice d’Hannah Séance 8 : Le schéma actanciel d’Un secret Séance 9 : OL : Voix active, voix passive, tours impersonnels Séance 10 : Une enquête familiale - Un secret familial vécu comme une trahison Séance 11 : Toi le frère que je n’ai jamais eu : le double – fantôme du frère

chronologie du roman et celle du film : des choix symboliques OL : Les connecteurs spatio-temporels et les connecteurs logiques Séance 5 : L’importance du corps Séance 6 : Sentiments et regards Séance 7 : Le sacrifice d’Hannah Séance 8 : Le schéma actanciel d’Un secret Séance 9 : OL : Voix active, voix passive, tours impersonnels Séance 10 : Une enquête familiale - Un secret familial vécu comme une trahison Séance 11 : Toi le frère que je n’ai jamais eu : le double – fantôme du frère Séance

lecture : lire un roman autobiographique / œuvre intégrale ; La chronologie du roman et celle du film : des choix symboliques ; confronter des scènes écrites et leur adaptation cinématographique ; analyser les sentiments des personnages ; élaborer un schéma actanciel ; - écriture : argumentation ; narration et expression de sentiments personnels ; - outils de langue : ODL : vocabulaire d’analyse de l’image mobile ; l’accord du participe passé (révision) ; expression de la subjectivité : modalisation ;

Développer le contenu des valeurs narratives et le rôle de l’histoire et de la géographie de la marque. 4. Analyser les dernières tendances publicitaires. 5. Expliquer et développer le niveau narratif de la marque en analysant l’efficacité de son schéma fondé sur les travaux des linguistes. C omme l’exprime J.-N. Kapferer1, « une marque qui resterait trop longtemps muette […] serait déchue. Si la marque est discours […], elle peut donc être analysée comme tout discours, toute communication »

2 Syntaxe et prosodie 2.1 Lissage impersonnel et intemporel Les schémas métriques contraignent à une distribution linéaire réglée des mots : les unités syntaxiques entrent alors en tension avec les unités métriques ; les frontières métriques – hémistiches, fin de vers ou fin de strophes – redessinent le discours en

désigne un état de choses. Cette deuxième fonction est la fonction référentielle ou tout simplement la référence. Le référent s'institue comme un intermédiaire entre un élément du monde 13 extralinguistique dénommé par une entité linguistique et cette entité. La relation entre les entités linguistiques et les „objets” du monde, réels ou imaginaires, est une relation médiate. „Le langage est uni à la réalité par l'intermédiaire de la représentation conceptuelle.” (K. BALDINGER, 1984: 21). La référence

étymologique du terme, c’est-à-dire fonctionnel (et non pas au sens psychologique que le roman réaliste donnera à ce mot) ; ses caractéristiques physiques et psychologiques sont très sommaires dans le roman : la richesse du personnage central relève du schéma narratif. Lancelot est investi d’une double mission : délivrer la reine Guenièvre et, 62 UN ROMAN DE CHEVALERIE par voie de conséquence, les captifs du royaume de Logres ; par ailleurs, comme nous le verrons, il est à la fois destinateur et destinataire

désigne un état de choses. Cette deuxième fonction est la fonction référentielle ou tout simplement la référence. Le référent s'institue comme un intermédiaire entre un élément du monde 13 extralinguistique dénommé par une entité linguistique et cette entité. La relation entre les entités linguistiques et les „objets” du monde, réels ou imaginaires, est une relation médiate. „Le langage est uni à la réalité par l'intermédiaire de la représentation conceptuelle.” (K. BALDINGER, 1984: 21). La référence