Sfumato

1ère abstraction (1910-1930) L’art moderne qui prend corps avec Monet est un projet de se dégager des conventions de la raison (celons laquelle une œuvre d’art est toujours déportation du monde visible). C’est un art qui tend à sortir de là. Cf. le sfumato La peinture comme une autre fenêtre dans le monde (cf. perspective) que l’art moderne tend à sortir par : a) L’abstraction c’est un projet conscient lucide, sortir du cadre académique, de sortir du monde sensible b) Le degré de vraisemblance d’une

de Vinci, huile et tempera sur bois, 38,1 x 37 cm, National Gallery, Washington.) 2 L’art doit imiter la nature VOCABULAIRE Palette Ensemble des couleurs utilisées dans une œuvre. Portrait en buste Représentation de la partie haute du corps. Sfumato (« enfumé ») Désigne un effet vaporeux, l’atténuation des contours, qui donne de la profondeur et permet de lier le personnage au décor. Contrapposto Technique qui consiste à orienter différemment le bas et le haut du corps, contribuant à l’illusion

l’église. 13 - LA RENAISSANCE (14e – 17e s) -l’invention du tableau de chevalet par JAN VAN EYCK : c’est une œuvre de petite dimension transportable destinée à orner aussi bien les édifices religieux que les intérieurs bourgeois. -L’invention du sfumato (modélé par dégradé de couleur sans démarcation) par l’artiste italien Léonard DE VINCI (1452-1519) qui établit également des règles de proportion du corps humain. LE CLASSICISME (17/18ème siècle) Né à la fin du de la renaissance, le classicisme correspond

d’un tableau, possède fréquemment des propriétés physiques tout à fait différentes de la couche de peinture. L’image mythique de la Joconde a été peinte sur un mince panneau de bois de peuplier selon une technique maîtrisée par l’artiste, dite « sfumato ». Le motif a été dessiné sur plusieurs couches d’enduit avant que ne soit entrepris le travail à l’huile, additionnée d’essence très diluée. Pour affiner le modèle de ce visage au sourire énigmatique et pour jouer avec les subtils effets de lumière

Scrivere significa ricordare e fissare l’immaginazzione”[12]   La memoria dell’uomo e’ uno strumento molto soggettivo, e selettivo. (m) „La memoria attiva il ricordo e questo seleziona frammenti del passato che si riflettono nella finzione in modo sfumato e incerto, percio’ inmolti dei suoi racconti il materiale lavorato si trasforma in una sostanza ambigua ed inquietante. Tanto la memoria collettiva o storica quanto quella individuale possiedono un aspetto dinamoco comune, poiche’ mettono in marcia

des rapports au sein d’une triade : technique, travail et science. D’un côté, c’est le travail et la science qui inventent les techniques. C’est par son travail et sa réflexion que Vinci a inventé tant d’instruments et des techniques comme le sfumato. Pour construire un télescope il faut d’abord connaître les lois optiques. D’un autre côté, le travail naît de la technique, car c’est la technique qui permet de travailler, on travaille toujours en suivant une certaine technique. Et de même, la

réglementaires à des autorités administratives indépendantes, toutes deux encouragées par Libois, s’acheminent assurément dans ce sens. Cette reconsidération de la part du flou dans le langage juridique nous semble conférer une place nouvelle à des “sfumatos” théoriques tels que ceux qui précèdent en même temps qu’elle en tire des éléments de légitimité. Trop souvent, dans le langage juridique, les finalités de la régulation s’effacent derrière la méthodologie; or, cette émancipation du droit positif

de Vinci, il ne subsiste que quinze tableaux, mais son art est marqué par trois avancées essentielles: 1. La composition géométrique, et particulièrement le groupe "en pyramide" (voir dans l'exposition les projets pour Sainte Anne). 2. Le "sfumato", art du "clair-obscur" qui consiste à moduler la lumière sur un fond d'ombre et à suggérer ainsi le relief et la profondeur (voir La Joconde et dans l'exposition La Vierge aux rochers). 3. La vivacité et la complexité des gestes qui, comme le

(l’art est dans ce rapport). Il explique la poésie par la pensée de la peinture , pas celle classique où tout doit être d’une grande clarté, mais celle de la renaissance et du sfumato (Léonard de Vinci, fait de mettre du flou dans les bordures et les contours). Il donne les vertus du flou , il faut du vague pour souligner ce qu’il ne l’est

précisément, des rapports au sein d’une triade : technique, travail et science. D’un côté, c’est le travail et la science qui inventent les techniques. C’est par son travail et sa réflexion que Vinci a inventé tant d’instruments et des techniques comme le sfumato. Pour construire un télescope il faut d’abord connaître les lois optiques. D’un autre côté, le travail naît de la technique, car c’est la technique qui permet de travailler, on travaille toujours en suivant une certaine technique. Et de même, la connaissance