Signification De Meursault

batterie à une distance énorme […] il n'y comprenait rien du tout. » D'autres personnages n'ont même pas l'originalité d'être embarqués dans une quelconque aventure mais subissent un quotidien sans intérêt et sont même tout à fait inconsistants. Meursault, le héros de L'Étranger d'Albert Camus, du moins dans la première partie du roman, se montre indifférent à tout et apathique. Au terme de chaque semaine ponctuée par ses habitudes de petit employé de bureau, il passe des dimanches mornes, vaquant

et les rencontres peuvent modifier son caractère et ses relations avec les autres. Ces transformations contribuent à l'illusion réaliste. Ex. : Suite à ses expériences de la vie réelle, Madame Bovary passe de l'idéalisme au désespoir. IV La signification des personnages Le romancier peut vouloir montrer quelque chose en créant un personnage. Celui-ci peut représenter - un "type" c'est-à-dire un caractère universel, un modèle. Ex. : l'avare, l'escroc hypocrite, le barbon, le jeune premier

havrais de Sartre, la lumière algéroise de L’Etranger et les villages des Alpes ensevelis sous la neige dans Un Roi sans divertissement. Aucune parenté, d’autre part entre Roquentin, le rat de bibliothèque névrosé à qui Sartre fait tenir son journal, Meursault, l’indifférent et Langlois, le capitaine de gendarmerie taciturne surgi d’un XIXème siècle louis-philippard et des « crimes abominables » des complaintes populaires. Pourtant les trois romans témoignent d’une même fascination mêlée de dégoût pour

et les rencontres peuvent modifier son caractère et ses relations avec les autres. Ces transformations contribuent à l'illusion réaliste. Ex. : Suite à ses expériences de la vie réelle, Madame Bovary passe de l'idéalisme au désespoir. IV La signification des personnages (L.2°, p. 223) Le romancier peut vouloir montrer quelque chose en créant un personnage. Celui-ci peut représenter - un "type" c'est-à-dire un caractère universel, un modèle. Ex. : l'avare, l'escroc hypocrite, le barbon, le

l’indifférence calme et originale de tout et de moi-même au lieu de l’espérance de la belle vie. »[9] Vivant dans ce monde absurde, on a perdu la signification de l’ambition, de la rêve, et de l’espoir de l’avenir. Tout ce qu’on doit faire, c’est de saisir l’aujourd’hui. Dans L’Etranger, l’attitude de la vie ridicule est incarnée par l’auteur. Meursault, le héros du roman, est taciturne et indifférent à l’amitié, à l’amour et à l’affection familiale. Il n’a pas envie d’être promu, mais de saisir toutes

« lisant » : C’est la part du lecteur qui cède volontiers à l’illusion référentielle et croit ce que le texte dit. Le lisant est volontiers moralisateur et juge les personnages selon son code des valeurs. Ainsi dans L’Etranger de Camus, le héros Meursault peut être qualifié de criminel parce qu’il a tué un arabe. Dans L’amant de Lady Chatterley, David Herbert Lawrence, Chatterley va être traitée de dévergondée. La lecture est moralisatrice ou idéologique. * Le « lu » : Ce régime s’enracine

exprime sa foi dans le sol provinciale de sa Lorraine natale. Barrès est un romancier nationaliste qui exalte la vertu même du pays et de la patrie. Le genre du roman à thèse se caractérise par son optique réaliste, par sa visée didactique et par sa signification univoque : il ne soutient qu’une thèse. 3) Le roman psychologique Hostile à l’appellation « roman à thèse », Paul Bourget (1852-1935) lui préfère l’expression « roman à idées ». Il se réclame donc de la tradition du roman psychologique initiée

théoriquement dans Le mythe de Sisyphe. Dans L’étranger, Meursault est un effet un personnage qui semble dépourvu de sentiments et d’actions, qui effectue tout machinalement, et c’est de ce fait qu’il est « étranger » à lui-même, et donc comme étranger au monde qui l’entoure. Ceci est d’ailleurs amplifié par le choix d’une écriture neutre, blanche, et éminemment descriptive, comme si elle était elle-même étrangère au personnage qu’elle décrit. Meursault  est également incapable de donner une raison au meurtre

siècle vous est proposée. Cette opinion est tranchée : « l’aventure ne signifie rien », et établit une hiérarchie entre la signification et la simple émotion. La citation proposée ne pose pas de difficultés particulières. Il faut bien repérer les oppositions qu’elle contient : « l’aventure » (c’est-à-dire le contenu narratif) s’oppose aux « caractères », et la signification s’oppose à l’émotion ; les caractères ont du sens, l’aventure en est dépourvue, elle est donc secondaire. La phrase de Stendhal

________________ Introduction     L'incipit et l'épilogue sont deux moments intéressants dans un roman. Ils nous permettent de comprendre les choix narratifs du romancier. Leur comparaison nous renseigne sur la construction du roman et sa signification. Ici, le passage constitue l'ouverture du roman de Maupassant, Bel-Ami, publié en1885, roman le plus important après Une Vie. Le titre Bel-Ami est aussi le surnom donné au personnage Georges DUROY, sur lequel s'ouvre et s'achève le roman, c'est