Sonnet 32 Les Antiquités De Rome

...................................... 31 5. Vulgarité de la poésie ............................................................................................................... 32 Quelques œuvres de référence ......................................................................................................... 32 Pour aller plus loin ............................................................................................................................. 33 Sites de référence...........

les secrets des étrangers pour créer une poésie française infiniment plus belle. Le chef incontestable de ce groupe est Pierre de Ronsard (1524-1586). Poète de cour, il connaît la gloire de son vivant. Il pratique quatre grandes formes : l’ode, le sonnet, l’hymne, le discours. Ses premières œuvres sont marquées par l’imitation des poètes antiques et italiens, mais son imagination et sa sensibilité prennent le dessus pour les imprégner d’un lyrisme personnel. Il fait l’éloge de la beauté physique et

Renaissance, inspiré des anciens, le thème épicurien du carpe diem se retrouve de nombreuses fois dans les poèmes de Ronsard, grand admirateur du lyrique Horace. On en 14 Réponses aux « … à vous… » Moyen Âge trouvera un éloquent exemple dans le Sonnet pour Hélène reproduit page 142. La mélancolie s’y colore d’un brin d’humour provocateur. On pourra proposer à la lecture les quelques extraits que voici : La belle rose du printemps, Aubert, admoneste les hommes Passer joyeusement le temps,

 20-23) ; À un poète aveugle (p. 61) ; « Oui, je suis le rêveur » (p. 75-76) ; « Il faut que le poète… » (p. 77) : quel autoportrait Hugo dresse-t-il de lui ? Quel(s) rôle(s) assigne-t-il au poète en général ? 2. Réponse à un acte d’accusation (p. 24-32) : en quoi Hugo fait-il une satire de la rhétorique classique ? 3. Suite (p. 33-36) : justifiez le titre du poème. 4. « Le poème éploré se lamente ; le drame… » (p. 37-38) : quelle relation existe-t-il entre ce poème et Réponse à un acte d’accusation

lui. B. invente un type de coupole différente de celle du panthéon qui a une construction avec une maçonnerie de plus en plus légère avec la hauteur. Cette conséquence est du à la présence de la lanterne. Il refuse de suivre le modèle du panthéon de Rome en amincissant sa structure, il préfère jouer avec les deux pierres dont il dispose afin de conserver la même section de l’âme au sommet de ses nervures (sproni). Nouvelle dimension formelle = nouvelle dimension politique de la ville. La coupole n’est

du poète élégiaque, on dit « un élégiaque », même pour une femme). Quelques notes sur les élégies distribuées : Ronsard (dont les Amours, en livre de poche, forment une très bonne édition) a écrit des élégies. Il n’a pas écrits que des sonnets : il a aussi écrit des grands poèmes (avec les discours et les élégies). Il y a aussi le Ronsard très inspiré de la lyrique grecque, le Ronsard érotique. Mais également le Ronsard des grandes odes... L’élégie XV est l’évocation d’une renaissance

toponyme qui était déjà présent dans l'imaginaire homérique. Les Pharaons avaient bien connu cet univers et une partie de sa population. En effet, les textes hiéroglyphiques mentionnent des Rebous dans des contextes qui appartiennent à la plus haute Antiquité égyptienne 10 . Certains témoignages remonteraient à l'Ancien Empire. Le récit de la fondation de Carthage se présente donc sous forme d’un superbe triptyque, une œuvre à trois panneaux : un tableau central flanqué de deux volets. L’ensemble

Pl. I, p. 793, et l'annotation de Lesbos. 30. Dans une liste de projets de romans, on voit paraître Les Tribades (Pl. I, p. 589): influence de Balzac (La Fille aux yeux d'or) et de Gautier (Mademoiselle de Maupin)? 31. Cl. Pichois, Pl. I, p. 1361. 32. Lettre à A. Fraisse, 18 février 1860. 33. Citons, pour mémoire, les études d'A.-M. Amiot, Baudelaire et l'illuminisme, Nizet, 1982, et de P. Arnold, Ésotérisme de Baudelaire, Vrin, 1972; voir surtout les remarques de G. Blin, Résumés de cours, Annuaire

vital de l’homme, qui persiste à la pratiquer dans des situations désespérées. Elle a donc une dimension ontologique, est une sensation de toucher à l’Etre (cf. poèmes dans les camps de concentration, cf. L’Ecriture ou la vie de Georges Semprun pp. 32-33). “Je ne vois pas de différence entre une poignée de main et un poème” (Paul Selan). IV) La poésie a une histoire et une évolution animées d’un sens particulier. La poésie comporte trois aspects essentiels: une liberté de plus en plus grande

(la poésie comme une peinture). Horace énonce ainsi un principe de base : il faut que l’auteur ait une connaissance de ce qui existe.  Le Manifeste du Surréalisme est donc anti-horacien. Cependant Desnos a beau prôner l’hypnose, il écrit des sonnets en alexandrins. Il y donc la marque d’un certain travail. Un débat peut être lancé : cette œuvre d’art sortirait-elle ou non du travail ? quelle est la part du travail dans l’art ? On peut y répondre par les deux aspects : _que du travail : ce