Soupirail

n�’a pas sa place dans la lignée et ne peut parler qu�’en marge de l�’histoire. Ce secret à contresens et contretemps du texte officiel est figuré dans le texte par l�’image de la crypte qui creuse le château d�’Otranto de mille passages et soupirails. C�’est à la « bouche » de cette crypte que Théodore qui vient de s�’échapper de sa cellule retrouve Isabella. Le texte s�’attarde alors sur une scène quasi muette mais qui sert de matrice à un réseau souterrain au récit de surface : [Isabella]

vous dans la rue, auxquels vous ne parlez pas, dont vous évitez instinctivement le coudoiement poudreux ; malheureux dont l’enfance déguenillée a couru pieds nus dans la boue des carrefours, grelottant l’hiver au rebord des quais, se chauffant au soupirail des cuisines de M. Véfour chez qui vous dînez, déterrant çà et là une croûte de pain dans un tas d’ordures et l’essuyant avant de la manger, grattant tout le jour le ruisseau avec un clou pour y trouver un liard, n’ayant d’autre amusement que le

les prisons à l’époque de Hugo avaient les mêmes conditions. La description réaliste de la prison faite dans le chapitre X suffit à permettre au lecteur de voir ce lieu de détention dans toute sa nudité. “Du reste, pas de fenêtres, pas même de soupirail.”(Hugo, 2002:127). La prison prive ainsi le détenu non seulement de la liberté mais aussi de la lumiѐre et de l’air pur que tout être vivant a besoin. Donc on n’a point besoin de faire de longues réflexions pour critiquer les conditions déshumanisantes

contraintes de la versification régulière le principe dun approfondissement de l’espace poétique, comme il l’écrit à Fraisse: Parce que la forme est contraignante, lidée jaillit plus intense (...) Avez-vous remarqué quun morceau de ciel aperçu par un soupirail, ou entre deux cheminées, deux rochers, ou par une arcade, donnait une idée plus profonde de linfini, quun grand panorama vu du haut dune montagne?*82 Commentant cette lettre célèbre, André du Bouchet y voyait lexpression du paradoxe essentielle

jaillit plus intense. Tout va bien au sonnet : bouffonnerie, galanterie, pas- sion, rêverie, méditation philosophique. Il y a là la beauté du métal et du minéral bien travaillé. Avez-vous observé qu’un morceau de ciel, aperçu par un soupirail, ou entre deux cheminées, deux rochers, ou par une arcade, etc., donnait une idée plus profonde de l’infini qu’un grand panorama vu du haut d’une montagne ? Quant aux longs poèmes, nous savons ce qu’il en faut penser ; c’est la ressource

l’idée jaillit plus intense. Tout va bien au sonnet : bouffonnerie, galanterie, pas- sion, rêverie, méditation philosophique. Il y a là la beauté du métal et du minéral bien travaillé. Avez-vous observé qu’un morceau de ciel, aperçu par un soupirail, ou entre deux cheminées, deux rochers, ou par une arcade, etc., donnait une idée plus profonde de l’infini qu’un grand panorama vu du haut d’une montagne ? Quant aux longs poèmes, nous savons ce qu’il en faut penser ; c’est la ressource de ceux

négation. Ex. : On a rien à faire. Personne est venu. 8.La comparaison des particularités de nombre Le nombre : 1. Des sept substantifs en -ail qui prennent au pluriel -aux en français standard, trois noms reçoivent un -s : des vitrails, des soupirails, des bails. Par contre, au singulier les deux premiers ont la terminaison -au, comme c'était dans les patois français du 16e siècle : un vitrau, un soupirau, un animait, un mau de tête ; mais : des journals, des canals, des libérales [13, p.168]

18]70 LES EFFARES Noirs dans la neige et dans la brume, Au grand soupirail qui s'allume, Leurs culs en rond, À genoux, cinq petits, - misère ! Regardent le boulanger faire Le lourd pain blond... Ils voient le fort bras blanc qui tourne La pâte grise, et qui l'enfourne Dans un trou clair. Ils écoutent le bon pain cuire. Le boulanger au gras sourire Chante un vieil air. Ils sont blottis, pas un ne bouge, Au souffle du soupirail rouge, Chaud comme un sein. Et quand, pendant que minuit sonne, Façonné

texte des situations, des personnages, une langue, il ne se présentait pas, contrairement au premier, sous la forme intimidante d’une grande phrase unique de vingt-cinq pages qui ne me donnait aucune porte pour y entrer, pas une fenêtre, pas un soupirail pour regarder à l’intérieur. Aujourd’hui, avec Thierry Thieû Niang et Romain Duris, nous travaillons ce texte. J’ouvre la première édition parue quelques années plus tard aux Éditions de Minuit, sur la page de garde, une dédicace de Bernard à laquelle

cinq francs. Il prit l’argent et la remercia. Pendant que son pourvoi pendait, des offres d’évasion lui furent faites par les prisonniers de Troyes, qui s’y dévouaient tous. Il refusa. Les détenus jetèrent successivement dans son cachot, par le soupirail, un clou, un morceau de fil de fer et une anse de seau. Chacun de ces trois outils eût suffi, à un homme aussi intelligent que l’était Claude, pour limer ses fers. Il remit l’anse, le fil de fer et le clou au guichetier. Le 8 juin 1832, sept mois