Stade de Silésie

des décisions de tribunaux nationaux, mais le même principe vaut pour les faits des organes législatifs et exécutifs113. Ainsi que la Cour permanente de Justice internationale l’a dit dans l’affaire relative à Certains intérêts allemands en Haute-Silésie polonaise (fond): Nations Unies, Recueil des sentences arbitrales, vol. XV (1902), p. 477. Voir également affaire Chattin, ibid., vol. IV (1927), p. 285 et 286; Différend concernant l'interprétation de l'article 79 du Traité de paix, ibid., vol

sujet, mais plutôt de faire état de sa propre connaissance du champ en question et surtout, de ce qui, pris dans ce champ, éclaire, généralise, approfondit, explique, enrichit... les principales dimensions du problème que l'on traite. C'est à ce stade que l'on apprécie généralement la culture du chercheur, l'étendue et l'actualité de ses connaissances dans sa spécialité, ainsi que sa capacité à les appliquer pour l'explicitation, l'élaboration et en un mot, la théorisation de son sujet. On appelle

sujet, mais plutôt de faire état de sa propre connaissance du champ en question et surtout, de ce qui, pris dans ce champ, éclaire, généralise, approfondit, explique, enrichit... les principales dimensions du problème que l'on traite. C'est à ce stade que l'on apprécie généralement la culture du chercheur, l'étendue et l'actualité de ses connaissances dans sa spécialité, ainsi que sa capacité à les appliquer pour l'explicitation, l'élaboration et en un mot, la théorisation de son sujet. On appelle

Presses universitaires de Rennes, 2003.  L E C O M B AT C O M M E O B J E T Le combat moderne et ses déploiements de violence inouïs, Norbert Elias les avait en effet connus de très près. Issu d’une famille de la bourgeoisie juive de basse Silésie, il avait achevé en juin 95 ses études secondaires au lycée de Breslau [aujourd’hui Wroclaw]. Alors âgé de 8 ans seulement, et comme tant d’autres Allemands, le jeune homme semble avoir vivement ressenti l’existence d’une menace « slave » lors

conditions d’engagements de la responsabilité de la communauté, alors que le tribunal de 1ère instance avait mis l’accent sur l’existence d’un ordre juridique unique et sur la nécessité de cohérence du système de protection juridictionnelle, la Cour au stade du pourvoi, tout en admettant la présence de similitude entre les régimes de responsabilité instituée par les traités CECA et CEE n’en a pas moins conclue à l’obligation de cantonner son interprétation dans le cadre du traité CECA. C’est une affaire

son sujet, mais plutôt de faire état de sa propre connaissance du champ en question et surtout, de ce qui, pris dans ce champ, éclaire, généralise, approfondit, explique, enrichit... les principales dimensions du problème que l'on traite. C'est à ce stade que l'on apprécie généralement la culture du chercheur, l'étendue et l'actualité de ses connaissances dans sa spécialité, ainsi que sa capacité à les appliquer pour l'explicitation, l'élaboration et en un mot, la théorisation de son sujet. On appelle

d'actes qui priveraient l'accord de son objet et de son but». 15 Selon la Commission du droit international, cette règle est «généralement acceptée» (Annuaire CDI, vol. 2, 1969, pp. 169-202). Voir également : Certains intérêts allemands en Haute-Silésie polonaise, Cour permanente de justice internationale, 1926, série A, n°7, p. 30. FIDH / PAGE 9 CPI L’adaptation du droit cambodgien au Statut de Rome 1) Sur le principe de complémentarité Le principe de complémentarité, avancé par les ÉtatsUnis

la volonté qui marque l’histoire du film de propagande. Il sera couronné en 1934 par le Prix du film allemand et par le Lion d’or du festival de Venise. Au faîte de sa gloire, elle réalise un film documentaire sur les jeux olympiques Les Dieux du stade (Olympia). Dans les années 1940, elle travaille à un nouveau film, Tiefland, pour lequel des Tziganes sont recrutés dans des camps, où ils retournent après la fin du tournage. En 1954, elle se tourne vers la photographie, réalisant plusieurs reportages

la volonté qui marque l’histoire du film de propagande. Il sera couronné en 1934 par le Prix du film allemand et par le Lion d’or du festival de Venise. Au faîte de sa gloire, elle réalise un film documentaire sur les jeux olympiques Les Dieux du stade (Olympia). Dans les années 1940, elle travaille à un nouveau film, Tiefland, pour lequel des Tziganes sont recrutés dans des camps, où ils retournent après la fin du tournage. En 1954, elle se tourne vers la photographie, réalisant plusieurs reportages

esthétiques et idéologiques du pouvoir au travers des œuvres de son sculpteur préféré Arno Breker, de Leni Riefenstahl au cinéma, ou de Albert Speer, son seul confident personnel, en architecture. Relevant souvent de la propagande monumentale, comme le stade destiné aux Jeux olympiques de Berlin (1936), ces œuvres au style très néo-classique développent aussi souvent l’exaltation de corps « sains », virils et « aryens ». Rêves d’architecte Albert Speer et Adolf Hitler au Berghof en 1938