Statue du Colleone

il est très demandé chez les Médicis. Il reprend les thèmes de Donnatello et créer un David et une statue équestre de B.Colleoni (bronze fondu après sa mort) • Le Christ et St Thomas pour Orsammichele • Le tombeau de Pierre et Jean de Médicis à San Lorenzo L e Christ et Saint Thomas, Bronze (1466-1483) Le tombeau de Pierre et Jean de Médicis, bronze et porphypyre (1472) David (1476) Statue équestre de B.Colleoni, bronze Verrocchio est un peintre engagé dans la mutation, il a dans ses élèves

au monument de 1476 à 1483. Mais il est tout de même difficile de se faire une idée exacte du projet de Verrocchio puisque tout le monument a été restauré en 1753. En 1483, Verrocchio part pour Venise. Il y travaille jusqu’à sa mort à la Statue du Colleone, le monument équestre érigé en l’honneur du condottiere Bartolomeo Colleoni sur le camp de saint giovannie paolo devant la Scuola San Marco: (dernière photo à droite)

plastique par excellence, la sculpture plaît aux florentins, qui aiment modeler la forme de l'espace. C'est de la sculpture que l'imitation de l'Antiquité s'exerce le plus tôt. Les sculpteurs en reprennent les thèmes : nu viril, portrait en buste, statue équestre, et au début du XVIe siècle, nu féminin et cistume à l'antique. Ils retrouvent aussi les techniques de la taille du marbre et de la fonte du bronze. Au XVe siècle, les sujets restent presque toujours religieux. Le début du XVIe voit naître

Donatello,
Monument
à
Gattamelata
 En
quoi
la
statue
équestre
de
Donatello
montre‐t‐elle
l’importance
de
l’armée
dans
 l’Italie
du
XVe
siècle
?
 
 INTRODUCTION
:
 • Monument
à
Gattamelata
=
surnom
de
Erasmo
da
Narni,
commandant
des
 armées
Vénitiennes,
condottière
(mercenaire)
et
illustre
noble
vénitien.
 • Donatello
 • 1447‐1453
 • sculpture
en
bronze
sur
socle
en
marbre
et
piédestal
en
calcaire
 méthode
de
la
cire
perdue.
 • statue
:
340x390
cm
;
piédestal
+
socle
:
780x410
cm
 • lieu
de
conservation
:
Piazza
del
Santo

chaire du duomo de Sienne. Il prit ensuite son indépendance, et travailla sur d'importants travaux tels que la statue de Charles Ier d'Anjou, le monument du cardinal de Braye dans l'église Saint-Dominique, la décoration de la basilique Saint-Paul-hors-les-Murs ou encore la Basilique Sainte-Marie-du-Trastevere à Rome. Il collabora également au monument du pape Boniface VIII et à la statue en bronze de Saint Pierre à la basilique Saint-Pierre. De 1294 à 1295, il travailla à Florence comme architecte

perdue jusqu’à la Renaissance. Les sculpteurs renaissants doivent donc la « réinventer ». Ainsi, le sculpteur florentin Ghiberti réalise entre 1412 et 1416 une statue en bronze de 255cm à l’effigie de Saint Jean-Baptiste pour l’église d’Orsanmichele par la commande de la corporation Arte di Calimala . Cette statue est moulé en une seule pièce et est la première de cette taille dans ce cas depuis des siècles en Italie, et engendre une sorte d’engouement pour les sculptures

Église Santa Maria del Fiore, 1408-1415. Cette œuvre de jeunesse était destinée à la façade de la cathédrale Santa Maria del Fiore. Elle est imprégnée d’éléments gothiques, tempérés par le naturalisme et la souplesse hérités de Ghiberti. C’est une statue de tradition gothique assouplie par ce qu’il a du style de Ghiberti. La frontalité, le caractère monolithique et anguleux, le souci de symétrie et les jeux de plis sont typiquement gothiques. Si on regarde l’œuvre de Tilman, on voit un réel bouillonnement

l'idéal antique qui magnifie le corps humain, expression d'équilibre et de beauté. C'est d’ailleurs de la sculpture que l'imitation de l'Antiquité s'exerce le plus et le plus tôt. Les sculpteurs en reprennent les thèmes : nu viril, portrait en buste, statue équestre, et au début du XVIe siècle, nu féminin. Ils retrouvent aussi les techniques de la taille du marbre et de la fonte du bronze. Au XVe siècle, les sujets restent presque toujours religieux. Le début du XVIe voit naître une sculpture profane

Margherita Campo dei Santi Giovanni e Paolo. Les dominicains y construisirent l'église dei Santi Giovanni e Paolo (appelée également San Zanipolo) qui fut consacrée en 1430. La Scuola di San Marco, projetée par Pietro Lombardo, jouxte l'église. La Statue du Colleone, œuvre du sculpteur florentin Andrea Del Verrochio, qui y travailla de 1483 à 1488, se dresse devant la Scuola di San Marco. • Campo San Stefano, une des plus grandes places de Venise. Bordé par le Palais Pisani, aujourd'hui Conservatoire de

la beauté et la puissance du corps humain et de conquérir les trois dimensions de l’espace. L’emploi du marbre est concurrencé par l’usage du bronze au Moyen-âge. La statue équestre de l’Antiquité revient aussi à l’honneur pour exalter l’ambition politique ; elle offre des exemples connus : «il Guattamelata» de Donatello et «il Colleone» de Verrochio. * LORENZO GHIBERTI (1374-1438) - Bas-reliefs de la porte de bronze Nord (1403-1423) et Est (1425-1452) du baptistère de Florence Ghiberti est le lauréat