Stendhal Le Rouge Et Le Noir Chapitre X

possibles de sa vie. Mais la preuve ultime de cet lment dfinitionnel trouve sa concrtisation dans lautofiction, genre hybride rcent, dont lappellation a t cre par Doubrovsky en 1977 lors de la publication de Fils. Comme le note Jacques Lecarme dans son chapitre consacr lautofiction dans Lautobiographie, les crits qui relvent de cette catgorie rvlent deux phnomnes, qui se recoupent plus ou moins compltementune drive gnralise vers la premire et lautobiographie (mais celle-ci peut apporter dautres modes que

littéraire, ILF II demande une grande participation de l’apprenant dans son apprentissage. En ce sens, nous vous invitons à lire les textes suivants : R. de Chateaubriand, Renée V. HUGO, Ruy Blas Hernani H. de Balzac, le Père Goriot STENDHAL, le Rouge et le Noir Flaubert, Madame Bovary ZOLA,l’Assommoir Introduction générale au module Qu’est-ce qu’un mouvement littéraire ? Cette notion, essentielle à la lecture historique de la littérature, implique le concept de mouvance. En effet, un mouvement

réel, mais son objectivité est mythique, car l'image n'est pas neutre, elle est connotée (cf. Roland Barthes). De plus, il y a intervention des éléments techniques, du point de vue, du cadrage... Les couleurs elles-mêmes varient selon les systèmes, le noir et blanc transforme. La photo réduit l'univers à deux dimensions. En fait, dans la photo, il y a deux messages: un sans code et un autre codé, culturel, se développant à partir du premier. Si le récepteur d'une photo peut faire la part des choses

objectifs de la séquence : x Identifier les caractéristiques d’une scène de rencontre. x Brosser le portrait de personnage et repérer ses différentes facettes. x Revoir les procédés de narration : incipit, points de vue, repères spatiaux et temporels. x Comparer une scène de rencontre et son adaptation cinématographique. x Étudier les paroles d’un personnage (langue : discours direct et indirect) et comprendre en quoi sont-elles révélatrices du personnage. x S’interroger sur les itinéraires

Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique et méprisant. Il ressent un profond dégoût de la vie mais cultive

elle eut cette impression indéfi nissable qu’on éprouve, même sans voir, lorsqu’on a quelqu’un debout derrière soi. Elle tourna la tête et se dressa. C’était lui. Il était tête nue. Il paraissait pâle et amaigri. On distinguait à peine son vête- ment noir. Le crépuscule blêmissait6 son beau front et couvrait ses yeux de té- nèbres. Il avait, sous un voile d’incomparable douceur, quelque chose de la mort et de la nuit. Son visage était éclairé par la clarté du jour qui se meurt et par la pensée d’une

vie. Mais la preuve ultime de cet élément définitionnel trouve sa concrétisation dans l’autofiction, genre hybride récent, dont l’appellation a été crée par Doubrovsky en 1977 lors de la publication de Fils. Comme le note Jacques Lecarme dans son chapitre consacré à l’autofiction dans L’autobiographie, les écrits qui relèvent de cette catégorie révèlent  « deux phénomènes, qui se recoupent plus ou moins complètement :une dérive généralisée vers la première et l’autobiographie (mais celle-ci peut apporter

Testez votre première lecture Chapitre 1 Texte et contextes A. Biographie de Balzac B. Contexte historique et culturel de la vie de Balzac C. Trois mouvements littéraires importants au XIXe siècle Chapitre 2 Genèse, structure, temps et narration A. Étude du titre B. Structure et progression romanesques, étude du cadre temporel C. Le Colonel Chabert : genre et registre Fiche Méthode : La nouvelle, bref historique de ce genre littéraire Corrigés des exercices Chapitre 3 Les lieux dans Le Colonel Chabert

paradoxal« Elégance tapageuse » = contradictoire ; « haut-de-forme défraîchi » = perso médiocre ; « soldat vs civil » = coincé entre 2 univers | III. Un incipit programmatifRegard critique« Tomber ds le civil » = chuteAnnonce des thèmes de l’œuvre | | Chapitre II Partie II de Bel-Ami [Maupassant, 1885] « Comment le personnage se réfugie-t-il dans le cynisme au moment où il perd ses illusions ?  » Les illusions perdues La confusion des sentiments * Monologue intérieur du personnage (verbes

avoir quelque importance pour nous -même ou pour quiconque, mais comment nous en jugeons quand nous nous contentons de la considérer (dans l’intuition ou la réflexion). Si quelqu’un me demande si je trouve beau le palais que j’ai devant les yeux, je peu x toujours répondre que je n’aime pas ce genre de choses qui ne sont faites que pour les badauds ; ou bien, comme ce sachem iroquois, qui n’appréciait rien à Paris autant que les rôtisseries ; je peux aussi, dans le plus pur style de Rousseau, récriminer