Stendhal Miroir

remarque un tableau, puis vers la droite où l’on voit apparaître trois nouveaux personnages dans le reflet d’un miroir. Notons bien ici que la construction de ce paragraphe regroupe les principales caractéristiques du discours descriptif, notamment l’orientation dans l’espace, ici par rapport à la fenêtre. La description détaillée et burlesque des trois personnages se reflétant dans le miroir, l’un « est déguisé en gros bébé », l’autre porte « une coiffe de quakeresse » et le dernier « est vêtu d’un

F F F F F F F F F F F F F F F F 5 IFI IFP IFQ IFR PFI PFP PFQ PFR PFS PFT v9i'et v—ser F F F F F F F F F F pon™tionnement du l—ser ‰eq F v— diode v—ser F F F F F F F F F h—nger du v—ser F F F F F F F F v— diode v—ser ves lentilles F F ves miroirs F F ves (ltres F F F ve dou˜leur F F ves ™—pteurs F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F F S T U V 2 Présentation des diérents éléments W IH IH II II IP 9 II Montage

accusait toujours les miroirs d'être faux, Vivant plus que content dans son erreur profonde. Afin de le guérir, le sort officieux Présentait partout à ses yeux Les conseillers muets dont se servent nos dames : Miroirs dans les logis, miroirs chez les marchands, Miroirs aux poches des galands, Miroirs aux ceintures des femmes. Que fait notre Narcisse? Il se va confiner Aux lieux les plus cachés qu'il peut s'imaginer, N'osant plus des miroirs éprouver l'aventure

vérité générale nottament présent dans le premier paragraphe. II. La ville, les fenêtres, symbole du miroir. 1. La fenêtre = un miroir : - La fenêtre est décrite dans une accumulation d’adjectifs mélioratifs l. 2 et 3. Il emploie d’ailleurs parmi ces adjectifs le terme fécond qui traduit la transformation de cet objet banal en miroir fécond qui l’inspire. - On peut en effet parler de miroir dans la mesure où cette fenêtre est le reflet des souffrances qu’engendrent la vie. Le champ lexical

SYMBOLISME DU MIROIR A la Gloire du Grand Architecte de l’Univers Vénérable maître, Dignitaires qui illuminez l’Orient et vous tous mes Frères en vos degrés et qualités Lors du rituel d’initiation, le postulant est particulièrement marqué par deux séquences : le cabinet de réflexion et ce qui est convenu d’appeler « la scène du miroir ». Dans le cabinet de réflexion, le Néophyte doit écrire son testament philosophique dans un décor sommaire d’où se remarque un miroir. Dans la scène du miroir, au moment

essaierons concrètement de mettre en évidence l’existence du couplage fort au sein de notre cavité. Notre projet se composera de deux expériences : Nous exciterons les électrons du semiconducteur en analyserons la variation de la réflectivité des miroirs de Bragg formant notre cavité en fonction de la longueur d’onde de notre émission provenant d’une source de lumière blanche. Dans un deuxième temps nous récupérerons émission de notre microcavité en incidence normale et mettrons en évidence la variation

Postée face à mon miroir, je m’observe attentivement. Comment peut-on être aussi mignon et adorable lorsque nous sommes enfant et devenir si disgracieux en vieillissant ? Ce qui m’insupporte dans mon physique, ce sont mes cheveux. Ils sont secs et plutôt ternes, ce qui dénote certainement chez moi un manque de vigueur. Mon visage est assez banal, mais mon nez retroussé ressemble à celui d’un magnifique petit cochon, tellement gracieux ! J’ai une dent fêlée, qui est un excellent exemple de ma fâcheuse

visuel Tableau Image fixe PRES Petite histoire de l’autoportrait en peinture L’autoportrait se développe dans la peinture occidentale à partir du XIVème siècle. Connu depuis l’antiquité, il peut bénéficier de nouvelles découvertes techniques : miroir de verre, peinture à l’huile qui permet un plus grand réalisme grâce à un rendu plus précis des détails. L’autoportrait est d’abord « situé », c’est-à-dire intégré à une vaste scène, généralement religieuse. Le peintre est perdu parmi les autres portraits

d’actions et de temps perdu ! Elle s’assoit, sort son miroir et sa trousse de maquillage pour s’admirer encore et encore à chaque heure de la journée et se retrouver face à son reflet qu’elle idolâtre tant. Un petit sourire satisfait accompagne son regard qui ne peut se détacher de cette glace. La perte de ce miroir lui serait surement fatale. Tout ce qui lui renvoie une image d’elle ou qui pourrait l’embellir trouve sa place dans son sac : miroir, vernis, maquillage, brosse à cheveux, bijoux et même

insiste bien sur la fausseté dont elle a su faire preuve. Ceci est bien mis en évidence aussi dans le film de Frears, notamment à travers l’usage des miroirs qui permettent de créer un autre personnage. Un exemple éloquent peut être le moment où Valmont se rend chez Tourvel pour rompre. De fait, hésitant au départ, il lui suffit de se regarder dans le miroir pour redevenir le libertin cruel qu’il se doit être à ce moment. Il en va de même dans le scène de charité où Valmont joue son rôle puisqu’il se