Stephen King

morts est complètement absurde mais reste fidèle au fantastique et peut être plausible avec toutes incantations égyptiennes. Pourquoi pas réaliser les croyances des égyptiens qui croient a la vie en l’au delà ? Le retour de la momie (2001) de Stephen Sommers Genre fantastique, aventure. En 1935, Rick O’connell et son épouse vivent paisiblement a Londres avec leur talentueux fils Alex.Mais une nouvelle catastrophe se prépare au Sahara. 6000 ans plus tot le roi scorpion fit un pacte avec

entre les trois premières lettres  Dans d’autres passages : l.37. s’oppose à l.38. ; de même, l.109. et l.110. On écrit non pour soi mais pour son destinataire : la Marquise de Merteuil : fin l.105. C Le thème de la lettre dans le film de Stephen Frears : III Laclos : le maître du roman épistolaire : A Des inspirations différentes qui explique l’utilisation avec autant de brio de la polyphonie dans les Liaisons Dangereuses. Les sources de Laclos  Le genre du roman épistolaire se développe

le célèbre Cambridge Footlights, tremplin de plusieurs comédiens britanniques, tels que John Cleese ou Tom Hollander. Lorsque les Footlights donnent leur spectacle de fin d'année à l'occasion du Edinburgh Fringe Festival de 1980, Laurie rencontre Stephen Fry et durant sa dernière année d'études, en 1981, il devient le président du club tandis qu'Emma Thompson en est la vice-présidente. Laurie, Fry et Thompson se parodient durant le University Challenge en présentant le Footlights College, Oxbridge

qui sont responsables de l'intrigue. Bien que ce soit un roman épistolaire, il ne peut pas être limité à un seul genre. En effet, cette oeuvre a connu plusieurs adaptations au théâtre et au cinéma, dont celles de Howard Davies en 1987 et le film de Stephen Frears de 1988. Nous nous demanderons sur le rôle de la théâtralité des Liaisons Dangereuses dans l'oeuvre originelle de Laclos et dans celle de Frears. Dans une première partie, nous étudierons la place du théâtre dans le roman et dans le film, ensuite

tourbillon de plaisirs qui semble n'avoir pas de fin. Ce sulfureux roman a longtemps été censuré, ce qui ne l'a pas empêché de fasciner des générations de lecteurs et, plus près de nous, de captiver bon nombre de cinéastes : Les Liaisons Dangereuses de Stephen Frears mais aussi les adaptations de Roger Vadim, et de Milos Forman. Liens avec ce que nous avons fait cette année en seconde. ■ Approfondir la connaissance du genre du « roman épistolaire » ■ Découvrir la manifestation littéraire d’un type

Bibliographie : - L'Avant-Scène Cinéma, n° 498, janvier 2001 Liaisons dangereuses de Stephen Frears. - René Pomeau, Laclos ou le Paradoxe, Paris, Hachette, 1993. - Laurent Versini, Le roman le plus intelligent, Les Liaisons dangereuses de Laclos, Paris, H. Champion, « Unichamp », 1998. - Pascal Pernod, « Le galop des libertins », Positif, n° 338, avril 1989 - O’NEILL Eithne, Stephen Frears, Les Liaisons dangereuses. Paris, Payot et Rivages, 1994, 7p. - SEGURA, Philippe. Les Liaisons

Le roman les Liaisons dangereuses, écrit par Choderlos de Laclos en 1782, narre la vie de deux libertins, madame de Merteuil et le vicomte de Valmont, anciens amants.   Le roman est écrit sous forme de lettres et les liaisons tournent autour des deux libertins qui manipulent les autres personnages. En effet, ils traversent un monde très superficiel, , en se servant des autres pour prouver leur habileté et leur capacité à séduire . Ce roman a d’abord été adapté au théâtre puis au cinéma avec Frears

Place et rôle du théâtre dans Les liaisons dangereuses de Laclos et de Frears Voici un thème qui vous invite à croiser l’étude des deux œuvres. Par contre, il serait incorrect de traiter les deux œuvres l’une après l’autre puisque ce que l’on vous demande implicitement est de vous livrer à une comparaison. Aussi convient-il de se focaliser sur les deux mots clefs à savoir la place et le rôle. De la même façon, même si un plan original ne pourrait qu’être valorisé, il n’est pas une condition étant

l’expulsion. D’autre part, le style de Mme de Tourvel, compatissant avec les paysans, est rendu visuellement par les références à la « peinture morale » de Greuze. En traitant la misère des paysans comme un décor pittoresque et non comme un sujet social, Stephen Frears recrée l’ambiguïté de la narration de Valmont : mise en scène d’une émotion et son utilisation cynique à des fins égoïstes. En pastichant le mélange des genres du drame bourgeois, il met en images l’appréciation ironique de la fin de la lettre

1ère partie : portrait de Mme de Merteuil ; 2nde partie : complexité du personnage de Mme de Merteuil La Marquise de Merteuil, personnage central du roman de Laclos, ne cesse de fasciner, malgré (ou grâce à) sa complexité. Elle se définit comme différente des autres, et pas seulement des autres femmes dont elle « veut venger le sexe ». Un caractère particulier se dessine tout au long de l'oeuvre, mais aussi l'image d'une femme démiurge voulant régner sur le monde, et donc sur le roman. C'est