Sturm und Drang

création à Prague, en 1786 Cultivé, curieux, sans cesse à l’écoute des inventions musicales ou artistiques de son époque, Mozart a su jusqu’au bout faire évoluer son style au gré des découvertes, et l’on sent facilement l’influence débutante du Sturm und Drang allemand dans les dernières années mozartiennes (et pas seulement dans Don Giovanni ou dans le Requiem). Le propre du génie mozartien est là : avoir su s’inspirer de ses contemporains sans jamais suivre d’autre modèle que le sien propre. La

s'est allié temporairement à ce qui était, en fait, la nouveauté radicale de la fin du XVIIIe : l'esthétique du sublime héritée de Diderot, et l'autre versant du rousseauisme: le sentiment, l'inquiétude, l'étude du Moi. L'influence allemande (Sturm und Drang: Goethe, Schiller) et anglaise, puis le retour en force du catholicisme sous l'Empire, enfin une réaction violente contre tout ce qui rappelle la Révolution, vont aider à cultiver et à transformer en esthétique la violence, le "vague des passions"

allemand, Shakespeare apparaît comme le génie par excellence, la nature artiste et spontanée qui ignore superbement les canons de la tragédie classique et la Poétique d’Aristote. Son œuvre ne pouvait que susciter l’enthousiasme de la génération du Sturm und Drang et de penseurs explorant des formes d’irrationalisme, comme Hamann11 ou Herder12. 10b) D’autre part, les traductions de Shakespeare sont aussi un laboratoire pour penser l’art du traducteur ; et cette réflexion sur l’art de traduire conduit à

Schikaneder, directeur de troupe. Cultivé, curieux, sans cesse à l’écoute des inventions musicales ou artistiques de son époque, Mozart a su jusqu’au bout faire évoluer son style au gré des découvertes. On sent facilement l’influence débutante du Sturm und Drang allemand dans les dernières années mozartiennes (et pas seulement dans Don Giovanni ou dans le Requiem inachevé, qui reprend des thèmes du remarquable requiem de Michael Haydn son ami. Le propre du génie mozartien est là : avoir su s’inspirer

inclassable : la Flûte enchantée. Cultivé, curieux, toujours à l’écoute des inventions musicales ou artistiques de son époque, Mozart a su jusqu’au bout faire évoluer son style au gré des découvertes, et l’on sent facilement l’influence débutante du Sturm und Drang allemand dans les dernières années mozartiennes (et pas seulement dans Don Giovanni ou dans le Requiem). Le propre du génie mozartien est là : avoir su s’inspirer de ses contemporains sans jamais suivre d’autre modèle que le sien propre. La

que les couleurs charment davantage l’âme que l’oeil du peintre6. Ainsi, le rejet du rationalisme des Lumières exprimé par le détournement vers la nature, l’exhaltation des émotions de l’artistes furent caractérisés par le mouvement littéraire Sturm und Drang, la tempête et l’élan qui secoua l’Allemagne et façonna le romantisme du pays. Quoique survolées sous la perspective historique de l’établissement du mouvement romantique en Allemagne, les caractéristiques propres au courant seront davantage détaillées

Schikaneder, directeur de troupe. Cultivé, curieux, sans cesse à l’écoute des inventions musicales ou artistiques de son époque, Mozart a su jusqu’au bout faire évoluer son style au gré des découvertes. On sent facilement l’influence débutante du Sturm und Drang allemand dans les dernières années mozartiennes (et pas seulement dans Don Giovanni ou dans le Requiem inachevé, qui reprend des thèmes du remarquable requiem de Michael Haydn son ami. Le propre du génie mozartien est là  : avoir su s’inspirer

compte la partie d'etudes generales, puisque nous n'etions fixes ni sur un genre litteraire ni sur un auteur precis. Les rubriques de "Kultur-und Geistesgeschichte und Literatursoziologie" [Histoire culturelle et intellectuelle et sociologie litteraire], de "Philosophie und Religion" [Philosophie et religion] et de "Literaturhistorische Abhandlungen. Asthetik und Kritik" [Traites d'histoire litteraire. Esthetique et critique] etaient particulierement interessantes pour nous. A partir de 1980 (pour 1971/72)

certains choix y sont commentés et justifiés. Toutes les remarques sont les bienvenues et sont à envoyer à mon adresse : . N.R. Paris, le 11 novembre 2002 5 6 7 TEXTE ORIGINAL 8 TRADUCTION 9 Vorbemerkung des Herausgebers und Nachlaßverwalters „Der Ursprung des Kunstwerkes“ erschien im Herbst 1949 (Copyright 1950) in den „Holzwegen“ (GA 5). Martin Heideggers Überlegungen zum Rätsel der Kunst erhoben nicht den Anspruch, das Rätsel zu lösen, sondern es zu sehen. Die damals

ainsi que les Rêveries du promeneur solitaire chez Rousseau, et avec la Religieuse, le Neveu de Rameau, ou encore Jacques le Fataliste du côté de Diderot. - Le terme « romantique » prit son sens moderne en Allemagne, avec les écrivains du Sturm und Drang (« orage et passion »). C’est tardivement que le substantif « romantisme » fut utilisé par les « passeurs », dont Madame de Staël (Stendhal parlera lui de « romanticisme »). - Vision du monde : « sentiment d’échec, d’impuissance à imposer des