Style De Laurent Gaudé

Paul-Laurent Assoun, Le fétichisme PUF, 2006. - Sciences Humaines N° 152, Août-Septembre 2004. - Walter Benjamin L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique, 1935. - Sigmund Freud, Trois essais sur la théorie sexuelle, 1905. - Ferit Orhan Pamuk, Le Musée de l’Innocence, Gallimard, 2006. - Mervaud, « Le "ruban de nuit" de la Comtesse » in Revue d’histoire littéraire de la France, Beaumarchais « Le mariage de Figaro », septembre-octobre, 1984, Armand Colin. L’objet de… Laurent Gaudé

jeunes écrivains qui ne lisent pas Hugo. C’est pourquoi ils ont tant de certitudes heureuses et atteignent promptement au talent. (Victor Méric, Les Compagnons de l'Escopette, 1930) Auteur distingué par les qualités de son style : * Il est beau d’être un grand écrivain, de tenir les hommes dans la poêle à frire de sa phrase et de les y faire sauter comme des marrons. — (Gustave Flaubert, Correspondance, lettre à Louise Colet, novembre 1859) * Ce qu’il y a

Discours sur le colonialisme (1950), p. 319 – Mises en scène contemporaines de l’Île des esclaves de Marivaux, pp. 320-322 – Eugène Green, La Parole baroque (2001), p. 337 – Jean Giraudoux, La Guerre de Troie n’aura pas lieu (1935), p. 384 – Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor (1982), p. 385 • Littérature étrangère des Perspectives : – Daniel Defoe, Robinson Crusoé (1719), p. 324 – Bruno Bettelheim, Psychanalyse des contes de fées (1976), pp. 352-353 ➤ Séquence 4 : Parler d’amour : lettres et

Discours sur le colonialisme (1950), p. 319 – Mises en scène contemporaines de l’Île des esclaves de Marivaux, pp. 320-322 – Eugène Green, La Parole baroque (2001), p. 337 – Jean Giraudoux, La Guerre de Troie n’aura pas lieu (1935), p. 384 – Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor (1982), p. 385 • Littérature étrangère des Perspectives : – Daniel Defoe, Robinson Crusoé (1719), p. 324 – Bruno Bettelheim, Psychanalyse des contes de fées (1976), pp. 352-353 ➤ Séquence 4 : Parler d’amour : lettres

regard. Les bienséances s’imposèrent au XVIIe siècle, afin de ne choquer ni la moralité ni le goût des spectateurs. Pour respecter la noblesse des personnages et du propos, l’unité de ton exige que l’on exclue de la scène le recours à la violence et au style bas. Les traités poétiques de l’époque définissent avant tout la tragédie en termes techniques. Avec Corneille et Racine, la tragédie devient action. Ils « fondent leur dramaturgie sur une conception du tragique qui n’est plus celle de l’écrasement

Femmes, soyez soumises à vos maris ; j’ai jeté le livre. — Comment, madame ! savez-vous bien que ce sont les Épîtres de saint Paul ? — Il ne m’importe de qui elles sont ; l’auteur est très impoli. Jamais monsieur le maréchal ne m’a écrit dans ce style ; je suis persuadée que votre saint Paul était un homme très difficile à vivre. Était-il marié ? — Oui, madame. — Il fallait que sa femme fût une bien bonne créature : si j’avais été la femme d’un pareil homme, je lui aurais fait voir du pays.

35 38 45 54 Séries ES, S, L – France métropolitaine – Juin 2015 ..... 56 Jean Racine, Phèdre, Acte V, scène 6, vers 1527-1561, 1677 ....................... Eugène Ionesco, Le Roi se meurt, fin de la pièce, 1962 .............................. Laurent Gaudé, Le Tigre bleu de l’Euphrate, Acte X, 2002 ........................ 57 58 60 Corrigés Question ........................................................................... 62 64 67 71 CORPUS ET SUJETS CORPUS ET SUJETS 1 2 Commentaire ..

Le tissu social du quartier est largement défavorisé. La Ville de Paris va débuter une rénovation du quartier dès 1952. Voir pp.15-17. 2 Se défendre signifie ici se prostituer. 8 Le langage Dans La Vie devant soi, Gary/Ajar invente un style, dans le genre parlé, familier, mais sans argot, qui éclate en formules cocasses, incongrues, lapidaires. Les phrases sont déformées et provoquent un effet comique. La Vie devant soi est avant tout une histoire de langue. Dès les premières pages

32 Séquence 3 Histoire des arts : Voyages au bout de la nuit ....................................44 Séquence 4 Personnage et société ........................................................................54 Séquence 5 Parcours de lecteur : Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor, 2002 ......79 Vers le bac : « Le récit poétique » ........................................................................85 Vers le bac : « Le personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88

32 Séquence 3 Histoire des arts : Voyages au bout de la nuit ....................................44 Séquence 4 Personnage et société ........................................................................54 Séquence 5 Parcours de lecteur : Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor, 2002 ......79 Vers le bac : « Le récit poétique » ........................................................................85 Vers le bac : « Le personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88