Style La Rochefoucauld

perceptible, cruel, blessant, insupportable. La littérature peut dire l’indicible de certaines expériences extrêmes, indescriptibles par des mots. « Le soleil ni la mort ne se peuvent regarder fixement. » la Rochefoucauld. Cela veut dire que la mort est intolérable, insupportable à penser. La Rochefoucauld en donne un énoncé saisissant. B) Le recul esthétique. C’est ce que l’art apporte en plus, il charge la vérité d’une capacité de pensée, d ‘analyse. Elle va instaurer une distance permettant

La Bruyère, qui publie en 1688 sa seule et unique œuvre, Les Caractères, a souvent été caractérisé comme un auteur qui suivait le travail de ses prédécesseurs, tel un La Rochefoucauld ou encore Pascal. On a pu dès lors lire dans Les Caractères cette affirmation : « Horace ou Despréaux l'a dit avant vous. — Je le crois sur votre parole ; mais je l'ai dit comme mien ». D'après La Bruyère, l'écrivain se doit de reprendre ce qui a déjà été dit car il est capable de l'énoncer à sa manière et va même encore

Tenues, attitudes et jeux de scènes : Théognis « paré comme une femme » (G., 48). L’arrivée de N** (C., 15). Le grand inaccessible, G., 32 (allusion à un spectacle pyrotechnique). 3. Les répliques : parfois au style direct (ex. : C., 57 ; G., 50), plus volontiers résumées dans le style indirect (C., 29 : « on s’offre d’appuyer »). B. Fréquence des scènes : 1. Scènes développées : C., 50 : le courtisan « heureux » que l’on congratule. C., 61 : Théodote. 2. Les scènes peuvent se succéder comme

photocopie. - La Rochefoucauld, autoportrait, Portraits, manuel p.284. - Une même journée et deux choix d’écriture :comparaison entre Jean Guéhenno, extrait du Journal des années noires, manuel p.292 et de Charles de Gaulle, extrait des Mémoires de guerre, manuel p.296 . LECTURES COMPLEMENTAIRES et LECTURE CURSIVE. - Préparant l’étude des extraits des Confessions de Rousseau , un extrait de Saint Augustin.(manuel, p283) - En complément de l’étude du portrait de La Rochefoucauld, une lecture de l’image

et à celui du "généreux", épris de gloire individuelle et de nobles dépassements : il fait le contrepoint à l'exaltation de l'homme telle que la prône l'héroïsme (Corneille) comme à sa dévaluation ou sa peinture sévère (Pascal, La Bruyère, La Rochefoucauld) : on l'accepte tel qu'il est. L'honnête homme se fait moins d'illusions sur la puissance et la liberté humaines, mais il accepte de se soumettre à l'ordre social et à une Raison qu'il estime universelle. (Bénac ; Ch-S, p. 11) |Noble ou bourgeois

et à celui du "généreux", épris de gloire individuelle et de nobles dépassements : il fait le contrepoint à l'exaltation de l'homme telle que la prône l'héroïsme (Corneille) comme à sa dévaluation ou sa peinture sévère (Pascal, La Bruyère, La Rochefoucauld) : on l'accepte tel qu'il est. L'honnête homme se fait moins d'illusions sur la puissance et la liberté humaines, mais il accepte de se soumettre à l'ordre social et à une Raison qu'il estime universelle. (Bénac ; Ch-S, p. 11) Noble ou bourgeois

et à celui du "généreux", épris de gloire individuelle et de nobles dépassements : il fait le contrepoint à l'exaltation de l'homme telle que la prône l'héroïsme (Corneille) comme à sa dévaluation ou sa peinture sévère (Pascal, La Bruyère, La Rochefoucauld) : on l'accepte tel qu'il est. L'honnête homme se fait moins d'illusions sur la puissance et la liberté humaines, mais il accepte de se soumettre à l'ordre social et à une Raison qu'il estime universelle. (Bénac ; Ch-S, p. 11) Noble ou bourgeois

mondaine et littéraire Elle fréquente alors les salons avec assiduité, en particulier l’hôtel de Nevers marqué par le jansénisme (courant religieux austère et pessimiste), puis elle ouvre le sien rue de Vaugirard. Elle devient amie du duc de La Rochefoucauld, et s’attache à la princesse Henriette d’Angleterre. Elle publie L’histoire de la princesse de Montpensier en 1662, sans nom d’auteur, puis Zaïde en 1669 qu’elle fait publier sous le nom de Jean Regnault de Segrais (un de ses amis lettrés). Après

mesurer quelle est la part de la préciosité dans ce passage, mais aussi et surtout la dimension morale de cette scène. II- Une scène qui est le miroir des valeurs précieuses du XVIIème siècle, mais aussi d’une certaine morale. II- a) Un style distingué et épuré. Alors que l’enjeu de la scène est crucial pour chacun des deux protagonistes, et que tous les deux se trouvent confrontés à des sentiments extrêmement violents, rien, ni dans les attitudes, ni dans leurs propos, ne traduit

le nomme le « classicisme ». Les écrivains comme Molière, La Fontaine, La Bruyère ou la Rochefoucauld s’inspirent des modèles antiques en pensant qu’il existe une nature humaine. Ils recherchent l’ordre et l’équilibre tout en mettant l’accent sur le bon usage de la langue française. La vision du classicisme chez les peintres et les sculpteurs est complètement différente comparé au point de vue de ce style chez les écrivains. Ainsi, le goût de l’imitation de la nature passe par le respect de règles