Stylistique

deux procédés stylistiques soit la déformation des mots et une figure jouant sur la sonorité. Nous avons réussi à bien intégrer les figures de styles malgré le fait que nous les avons personnalisées et qu’ils ne se retrouvaient pas dans le document de références. Notre affiche a été conçue pour choquer l’auditeur. Donc, les réactions attendues sont la surprise, le dégout. Nous croyons que l’assiette fut une bonne idée puisqu’elle aide à passer le message et rajoute à la stylistique. Aussi, le

Cyrano et Le Vicomte. Ce dialogue forme un poème en Alexandrins. Dans ce poème, ces deux personnages sont probablement de même classe sociale mais ressortent pourtant complètement différents. Pour cela, l’auteur se sert de différents procédés stylistiques. Tout d’abord, l’auteur met en valeur l’élégance de Cyrano en utilisant des rimes riches, ‘ élégances ‘ (L.7), ‘ négligence ‘ (L.10) et ‘ conscience ‘ (L.11). L’auteur se sert de ces rimes riches qui donnent le son ‘s’ qui sert à amplifier la

La comptesse de Bauséant apparait comme supérieure du fait des marques grammaticales et stylistiques. -L'emploi fréquent de l'impératif a tendance à infantiliser Eugène puisqu'elle lui donne des conseils appuyés ou met en garde le néophyte "traitez ce monde comme il le mérite; ne le livrez pas avant d'avoir bien su à qui vous ouvriez votre coeur" L'emploi fréquent du conditionnel, (vous deviendrez, si jamais vous aimiez) et le fait qu'elle use autant de la forme affirmative (ordre) et négative

réflexion implicite qui peut-être mal menée. Les procédés stylistiques comme l'ironie, le symbolisme sont parfois trop compliqués à déceler et peuvent pousser le lecteur dans l'erreur. Ainsi disait Paul Léautaud du journal littéraire en commentant la guerre dans Candide de Voltaire « L'ironie, le sarcasme, produisent-ils leur plein effet dans un écrit? [...] [...] L'auteur utilise la fiction littéraire grâce à de nombreux procédés stylistiques ce qui lui permet de contourner la censure et de convaincre

éventuellement avec quelques modifications stylistiques. Le symbole est utilisé en inversant le sens des outils par le Parti communiste français, il est depuis 1994 progressivement abandonné par la direction nationale du PCF mais reste utilisé par des sections et des fédérations. Jusqu'en 2013 où à l'occasion du 36e congrès, celui-ci décide de le retirer de la carte des adhérents du parti1. Divers symboles présentent des variations stylistiques sur la faucille et le marteau. Le drapeau de

symboliste. Annonciateur du Nouveau Roman, cet ouvrage présente une modernité très déroutante pour l’époque, car il conjugue une narration extrêmement pauvre, réduite à l’histoire de la rédaction d’un livre par le narrateur, avec une structure et stylistiques d’une grande nouveauté. Composé d’un étonnant mélange de plusieurs genres littéraires: roman, poésie, théâtre, journal, agenda… et proposant sous toutes ces formes une satire assez impitoyable du milieu littéraire de cette fin de siècle, Paludes

« andromaquent » (néologisme paisant, je trouve, pour désigner les pédants). LECTURE -reprise de la question posée par l’examinateur imaginaire : en quoi ce poème est-il engagé ? Annonce du plan : 1. le parti des pauvres 2. une simplicité stylistique au service d’une dénonciation intemporelle de la misère I. Prévert, poète des pauvres gens A. Une structure implacable : du café crème au café crime. poème engagé par son sujet et sa structure : le quot d’un pvre homme mené au crime par la

des catégories a priorides genres Avant tout, un problème sémantique se dégage: à quels termes recourt le lecteur non spécialiste pour caractériser un texte ? Critères ordinaires de regroupement de ces tonalités sont à la fois thématiques et stylistiques : - poétique : analogue à l’émotion indéfinissable (le « je-ne-sais-quoi » de V. Jankélévitch) suscitée par la poésie. - lyrique : qui chante et suscite une vive émotion intense et extravertie. - Dramatique : exprime une forte tension

et recherché, est au service d'une terrible lucidité, oscillant entre désespoir et humour, violence et tendresse. Révolution stylistique et réelle révolte (le critique littéraire Gaétan Picon est allé jusqu'à définir le Voyage comme « l'un des cris les plus insoutenables que l'homme ait jamais poussé »). C'est en 1936 que, dans Mort à crédit, cette révolution stylistique prend un tour beaucoup plus radical, notamment par l'utilisation de phrases courtes, très souvent exclamatives, séparées par

celle d’un discours quelque peu désordonné consécutif au choc subi par le locuteur, désordre mental qui s’aggrave progressivement pour arriver jusqu’à une sorte de folie hallucinatoire. b)Les instruments stylistiques utilisés par V.H pour exprimer cette marche à la folie. Certains choix stylistiques contribuent fortement à suggérer cette impression de désordre mental que nous venons d’analyser. ► l’alternance de la narration et du discours direct : le texte est un récit au passé (passé simple /