Subjectivité Du Cageot De Ponge

poétique contemporain est encore tributaire de leur antagonisme. I. D’une poésie textualiste: a) la poésie contre la poésie: Ponge, Denis Roche et Jean-Marie Gleize. Dans les années 60 naît la revue Tel Quel. Elle détermine l’un des derniers courants d’avant-garde d’envergure, avec prise de position dogmatique et revendication révoltée. La revue se place sous l’égide de Francis Ponge. Pourquoi? D’une part, parce que celui-ci avec le Parti pris des choses (1942) se situe contre une poésie du moi et de l’inspiration

triomphante au XIXe siècle est le naturalisme. École plutôt que mouvement, le symbolisme fait du symbole la condition même de l’art, décide de suggérer plutôt que de nommer et libère le vers du moule classique célébré par les Parnassiens. Principe : subjectivité de la connaissance, suggérer plutôt que nommer, décrire ou raconter, mythologie, légende, Bible, la poésie utilisé comme un accès, avec des vers impair et de la musicalité. Les emblèmes du symbolisme: •Paul Verlaine pratique un art de la suggestion

Gaspard de la nuit, III-6, 1842. TEXTE B. Arthur Rimbaud, « Les Ponts », Illuminations, 1886. TEXTE C. Arthur Rimbaud, « Aube », Illuminations, 1886. TEXTE D. Henri Michaux, « La Jetée », Mes propriétés, L’Espace du dedans, 1930. TEXTE E. Francis Ponge, « Le Pain », Le Parti pris des choses, 1942. ÉCRITURE I. Vous répondrez d’abord à la question suivante. Question (4 points) Comment justifiez-vous que ces textes appartiennent à la poésie ? Montrez qu’ils sont tous construits selon une progression

. .(« . . l’étonna . . . . . . . . . . . ») ..... de . . . . . .découvrir . . . . . . . . . . . .la . . .situation . . . . . . . . . . .à . . .partir . . . . . . . de . . . .sa ....... font ..................................................... subjectivité. 2. Pourquoi le narrateur feint-il de ne pas tout connaître de l’histoire ? . . . commentaire . . . . . . . . . . . . . . . . . du . . . . narrateur, . . . . . . . . . . . . . que . . . . . le ........... Le . . . . . . . . . . .des . . . . .temps

l’Empereur. Ces exemples donnent ensuite lieu à une généralisation : « le plus grand », « les moindres ». Les trois paragraphes ajouté lors de l’édition ultérieure apportent cependant une modification sensible à ce texte : ils introduisent la subjectivité de l’auteur, et son cas personnel. Dans un texte jusqu’ici traitant de cas généraux, on constate l’irruption du singulier. Le présent a ici une valeur de répétition. On sort du domaine de la prescription (« il suffit de ») pour entrer dans celui

nazisme, toutes les formes de totalitarisme) dans des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent

toutes les formes de totalitarisme) dans des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se

toutes les formes de totalitarisme) dans des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se

nazisme, toutes les formes de totalitarisme) dans des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent

le possède à un niveau social élevé. COMPRENDRE UN CORPUS 5 2 Exploiter les marques de l’énonciation L’essentiel Les marques de l’énonciation sont les traces explicites de la présence du locuteur (celui qui s’exprime). Elles signalent la subjectivité de ses propos : vous pouvez ainsi mieux interpréter les arguments avancés par le locuteur. 1 Indices grammaticaux ◗ pronoms personnels de 1re personne (locuteur) et de 2e personne Modalisateurs Ils expriment le jugement du locuteur sur le