Sylvie De Nerval Les Personnage

paysages et des personnages, caractérisé par une atmosphère poétique distincte, par un flou nimbé de tristesse, lui vaudra d’exercer une grande influence dès son siècle. Certains critiques d’art ont vu dans ses œuvres un signe avant-coureur de l’impressionnisme. [pic] [pic] Antoine Watteau. L'indifférent (1717 Louvre). Au XIXe siècle, son influence devient claire. Dans un poème écrit en 1838, Théophile Gautier évoque l’atmosphère qui se dégage de l’œuvre de Watteau. Dans sa nouvelle Sylvie publiée

l’adresse : http://www.cairn.info/article.php?ID_REVUE=RHLF&ID_NUMPUBLIE=RHLF_054&ID_ARTICLE=RHLF_054_0859 Nerval et Novalis : une conjonction poétique idéale par Corinne BAYLE-GOUREAU | Presses Universitaires de France | Revue d'Histoire Littéraire de la France 2005/4 - Vol. 105 ISSN 0035-2411 | ISBN 978-2-1305-5215-4 | pages 859 à 877 Pour citer cet article : — Bayle-goureau C., Nerval et Novalis : une conjonction poétique idéale, Revue d'Histoire Littéraire de la France 2005/4, Vol. 105, p

figurer l’insaisissable. D O S S I E R © G A L L I M A R D DOSSIER PÉDAGOGIQUE LE RÊVE « Je me perdis plusieurs fois dans les longs corridors, et, en traversant une des galeries centrales, je fus frappé d'un spectacle étrange. » NERVAL Mais si le rêve est riche, c’est peut-être avant tout parce qu’il est un ferment poétique, une esthétique du mystère et de l’incongru. Contre la logique artificielle et mensongère du récit, le Manifeste du surréalisme d’André Breton propose une

(fonction traditionnelle)   -          El Desdichado, Nerval, Les Chimères Résume sa vie en 14 vers. (Le recueil des Chimères n’est composé que de 12 sonnets). Parle de ses sentiments, de ses regrets, de ses rêves (traverser l’Achéron vainqueur), de ses expériences personnelles. Référence à la crise de folie qu’il a fait après la mort de Jenny (interné) mais s’est sorti du cauchemar. Mais il entend toujours les sons des felles aimées (=> Sylvie (nouvelle)). Exprime sa mélancolie avec le ‘soleil

ami Deslauriers rêvent à leur avenir mondain : « Comme délassement à leurs travaux, ils auraient des amours de princesses dans des boudoirs de satin, ou de fulgurantes orgies avec des courtisanes illustres ». Dans Bouvard et Pécuchet, les deux personnages veulent devenir érudits et savants par le biais de collections. Mais collectionner n’est pas imaginer, car la collection est un savoir pétrifié, fermé, dépendant d’un ordre, met en cause l’aléatoire, l’imprévisible…On en vient alors à l’anti héros

A. les séquences narratives Elles suivent souvent une progression à thème constant. Ce thème constitue le point d’ancrage du passage, indique le déroulement d’une action et offre une unité de point de vue. Il permet de suivre constamment le personnage : Ex. : Colin reposa le peigne et, s’armant du coupe-ongles, tailla en biseau les coins de ses paupières mates, pour donner du mystère à son regard. Il devait recommencer souvent, car elles repoussaient vite. Il alluma la petite lampe du miroir

mais leur mystère reste entier ; quelques personnages sont nommés mais le plus important est … un arbre ; les lieux sont vagues ; le temps est flou et la pléthore des indications données par le narrateur n’offre pas un surcroît de précisions mais une somme de renseignements superflus. Notions abordées : le titre du roman, l’incipit de roman, le statut du narrateur, le temps et l’espace dans le récit, la détermination (ou l’indétermination) du personnage romanesque, la nature du genre romanesque

devenir une vérité scientifique au temps de la peinture impressionniste. Objectifs: Le romantisme remet plusieurs points en question: Après les héros de l'âge classique, raisonnables et critiques, qui servent de modèles à l'humanité, on aime les personnages hors du commun ayant des vies et des passions extraordinaires. Après la recherche du bonheur du XVIIIème siècle, on est très intéressé au contraire par le malheur, l'amour méconnu, la mort, les accidents terribles. Alors que le philosophe du XVIIIème

classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique et méprisant. Il ressent un profond dégoût de la vie mais cultive un intérêt pour l'ailleurs. Il aspire à la solitude et souffre

diminution de la taille des personnages ou des végétaux en raison de leur distance au spectateur. C'est une perspective géométrique. Elle est aussi suggérée par les formes de moins en moins précises et les couleurs de plus en plus pales avec l'éloignement. À l'horizon la terre et le ciel se confondent. C'est la perspective atmosphérique. Les personnages sont vêtus avec recherche de costumes qui semblent là aussi des vêtements de théâtre (surtout les hommes). Ces personnages sont élégants, délicats