Sylvie et le Fantôme

cabossé, décidé à aller y regarder le soleil se lever sur la vallée. On dit que les lieux conservent la mémoire des instants vécus par ceux qui s'y sont aimés, c'est peutêtre une lubie, mais j'ai besoin d'y croire ce matin-là. Je parcours les ruelles fantômes et dépasse l'abreuvoir de la place principale. La coupe que tu avais trouvée dans les ruines du temple confucéen a disparu. Tu l'avais prédit, quelqu'un l'a emportée et a dû en faire ce que bon lui semblait. Je m'assieds sur un rocher au bord de

de se fondre dans le creuset de la langue et de son histoire nationale: le centre, nous disent les prix d'automne, est désormais partout, aux quatre coins du monde. Fin de la francophonie. Et naissance d'une littérature-monde en français. »3 1- In Sylvie Chalaye. Le Syndrome Frankenstein. Limoges : Editions Théâtrales 2004 : 39. Abdourahman Waberi, « Les Enfants de la postcolonie. Esquisse d’une nouvelle génération d’écrivains francophones d’Afrique noire », in: Notre Librairie. Revue des littératures

les ignorer sous prétexte qu’ils ne sont pas productifs, et de les laisser mourir dans la misère ? Si nous, pairs du royaume, ne pouvons rien faire pour redonner leur place à ceux qui n’en ont plus, qui le pourra ? Qui va lever les yeux vers ces fantômes ? Le constat s’impose  : les nantis se contentent de jouir de leurs privilèges, de leur fortune, sans aucune gratitude pour les obscurs travailleurs qui leur permettent de s’enrichir, sans aucune compassion pour les plus démunis… Mais soyez sûrs

a « l’impression d’avoir écrit littéralement [s]a passion » dans cette ville parce qu’elle y était constamment obsédée par A. Le seul lien tissé avec le monde extérieur est de retrouver sa propre passion dans les chansons  (C’est fatal, animal de Sylvie Vartan), les films (La Femme d’à côté), l’église de la Badia où Dante avait rencontré Béatrice, les musées où les statues d’hommes nus lui rappellent le corps de A., etc. Rien n’a plus sa signification particulière, tout reflète sa relation avec son

et Bibliothèque, 38, n° 2, avril-juin 1992, p. 75-89. 4. CASTANO Eric. Du traitement informatique à l'analyse intellectuelle de l'information en veille technologique. Micro-Bulletin, n° 55, mai-juin 1994, p. 147-153. 5. CHARTRON Ghislaine, DALBIN Sylvie, MONTEIL Marie-Gaëlle, VERILLON Monique. Indexation manuelle et indexation automatique: dépasser les oppositions. Documentaliste, Sciences de l'information, 26, n° 4-5, juillet-octobre 1989, p. 181-187. 6. CHARTRON Ghislaine, TURNER William. Les logiciels

réussit à discerner la tente où le jeune garçon venait la réveiller chaque matin pour aller découvrir avec elle le lever du soleil en haut de la colline. Elle repoussa la toile, sa tente était vide. Le campement avait pris l'allure d'une ville fantôme, sans âme qui vive. Au loin, on pouvait encore apercevoir les villageois escalader les coteaux pour atteindre les grottes situées près des sommets. Keira inspecta les tentes voisines, criant sans relâche le prénom du petit garçon, mais seul le

raisin (v. 5), le moût clair  (v. 6), mon bétail (v. 7), dieu rustique (v. 9), Des moissons, de la vigne et du troupeau (v. 10), Les fruits exquis des arbres (v. 14). Prolongement :  lire une nouvelle de Nerval dans le  recueil des Filles du feu, « Sylvie » (1854), pour étudier de la prose poétique sur le thème de « la femme  de théâtre ». Vis-à-vis : Nerval et Tibulle 6. Caractère illusoire, fugitif du bonheur, avec le champ  lexical de l’éphémère, de la disparition : – Nerval texte 3 A (Ô jeune

Gérard de Nerval, nourrissant son œuvre de sa culture hermétique comme de sa folie, construit des récits en prose poétique, dans une zone incertaine entre rêve et réalité, récits hantés par la mort des êtres chers et la nostalgie du bonheur perdu (Sylvie, 1853; Aurélia, 1855). Visages du réalisme: La rupture entre le récit romantique et le roman réaliste n'est pas aussi tranchée dans les faits que l'histoire littéraire a tendance à le dire. Sous la bannière du réalisme, en effet, sont traditionnellement

Gérard de Nerval, nourrissant son œuvre de sa culture hermétique comme de sa folie, construit des récits en prose poétique, dans une zone incertaine entre rêve et réalité, récits hantés par la mort des êtres chers et la nostalgie du bonheur perdu (Sylvie, 1853; Aurélia, 1855). Visages du réalisme: La rupture entre le récit romantique et le roman réaliste n'est pas aussi tranchée dans les faits que l'histoire littéraire a tendance à le dire. Sous la bannière du réalisme, en effet, sont traditionnellement

rencontre. » Du même auteur Aux Éditions Albin Michel LA NUIT DU RENARD Grand Prix de littérature policière 1980 LA CLINIQUE DU DOCTEUR H. UN CRI DANS LA NUIT LA MAISON DU GUET LE DÉMON DU PASSÉ NE PLEURE PAS, MA BELLE DORS MA JOLIE LE FANTÔME DE LADY MARGARET RECHERCHE JEUNE FEMME AIMANT DANSER NOUS N’IRONS PLUS AU BOIS UN JOUR TU VERRAS SOUVIENS-TOI CE QUE VIVENT LES ROSES DOUCE NUIT LA MAISON DU CLAIR DE LUNE JOYEUX NOËL, MERRY CHRISTMAS NI VUE NI CONNUE TU M’APPARTIENS UNE