Symbolisme

au traitement souhaité par les réalisateurs . Antony nous a expliqué la relation étroite qu'il y a entre les scénario et les poèmes de Baudelaire . Le montage se devait de respecter le cadre spatio - temporelle celui du dix-neuvième siècle et du symbolisme qui met l'accent sur les états psychiques intermédiaires comme le rêve et le fantastique . En effet les réalisateurs ont préférés travailler sur le rêve à la banalité de la vie, la musique à la chanson . Le mouvement symboliste tente de stimuler

grammatical, distinguons des archaïsmes de mots, de formes, de syntaxe. Vielé-Griffin nous montre la dame "assise en sa gonne de soie" ; Le Cardonnel évoque les vêpres qui sonnent "dans la grand paix de cette vague ville". Charles Morice, le théoricien du symbolisme, invite les poètes à se souvenir "de Rabelais et des trouvères qui parlaient si joli" ! Adolphe Retté, dans sa vieillesse, évoquait plaisamment l'univers symboliste de sa jeunesse, les princesses "aux doigts gemmés de rubacelles" et les chevaliers

ses contemporains et initiant ainsi le titre du poème : « Le Tombeau d’Edgar Poe ». Mallarmé cherche à mettre en place sa poésie dans une volonté de perfection linguistique exprimant son idéal poétique face à l’épreuve trompeuse du réel. Maître du symbolisme, il attache de l’importance non tant à la chose elle-même mais à l’effet qu’elle produit et ce poème semble tout autant traduire l’imaginaire symboliste selon une vision épique qu’un hommage à Poe. Il convient donc de se demander en quoi ce poème

participant à la même action. Trois sens sont évoqués. Tétramètre (3/3/3/3) qui montre leur équilibre. Voix pronominale réciproque : chaque sujet agit sur l'autre. La formule revêt presque la tonalité d'une maxime, et est une règle essentielle du symbolisme. On appréciera la structure du quatrain nous permettant d'attendre la maxime, la laisse en suspend, et en exprimant d'abord une 1ère comparaison : " Comme de long échos qui de loin se confondent ". Dans les deux quatrains, les couleurs et les

des mots (il s’agit de communiquer une impression, des sensations). Verlaine n’avait pas conscience d’appartenir au mouvement symboliste. On l’y a rangé malgré lui. Verlaine récusait l’appellation, dans une réponse à une enquête de 1891 : « Le symbolisme ?… comprend pas… Ca doit être un mot allemand, hein ? Qu’est-ce que ça peut bien vouloir dire ? Moi, d’ailleurs, je m’en fiche […] J’écris sans autre règle que l’instinct que je crois avoir de la belle écriture, comme ils disent. »

Et impressionniste par la musicalité des mots : il s’agit de communiquer une impression, des sensations. Verlaine n’avait pas conscience d’appartenir au mouvement symboliste. On l’y a rangé malgré lui. Verlaine récusait l’appellation : « Le symbolisme ?… comprend pas… Ca doit être un mot allemand, hein ? Qu’est-ce que ça peut bien vouloir dire ? Moi, d’ailleurs, je m’en fiche … J’écris sans autre règle que l’instinct que je crois avoir de la belle écriture, comme ils disent. » (réponse à une

1883, il publie dans la revue Lutèce la première série des « poètes maudits » (Stéphane Mallarmé, Tristan Corbière, Arthur Rimbaud) qui contribue à le faire connaître. Avec Mallarmé, il est traité comme un maître et un précurseur par les poètes du symbolisme et par les décadents. En 1884, il publie Jadis et Naguère qui marque son retour sur l'avant-scène littéraire, bien que le recueil soit essentiellement composé de poèmes antérieurs à 1874. La même année, dans À Rebours, J.-K. Huysmans lui réserve

Correspondances constitue clairement l’ouverture des Fleurs du Mal. Construit à partir d’une forme fixe traditionnelle, le sonnet, ce texte poétique liminaire composé par un chantre de la modernité sert d’exemple de « base » à une forme de leçon de symbolisme qui fait du « démon de l’analogie » le moteur de l’inspiration poétique. I. Pour guider votre analyse 1. L’accroche du poème a) Relevez la métaphore immédiate dans le premier quatrain. Où le poète transporte-t-il le lecteur dès l’entame du sonnet

CONTEXTE ET LA COMPOSITION D’ALCOOLS CHAPITRE 1 : UN APERÇU DE LA BELLE ÉPOQUE La France de la Belle Époque : histoire et politique La conjoncture littéraire de la Belle Époque Le théâtre : naturalisme et symbolisme Le théâtre : l’apparition du metteur en scène La crise du roman La poésie : le symbolisme et les réactions antisymbolistes La jeune poésie CHAPITRE 2 : NOTES SUR LA VIE DE GUILLAUME APOLLINAIRE La jeunesse : les premières impressions d’un poète L’activité littéraire : du retour à Paris jusqu’à

marxiste - Effet de distanciation - Théâtre épique : rupture dans l’action pour prise de conscience du spectateur Mimésis, improvisation, performance 1890 : date charnière : basculement du théâtre dans la modernité. Affrontement naturalisme, symbolisme Évolutions des modalités de la représentation. Les innovations, les points de modernité dans le théâtre. Depuis 1938 avec Artaud : Tendance du théâtre supériorité de tous les éléments de la représentation (éclairage, habits, toute la partie