Synthese Rencontre Amoureuse

innocente, elle est engagée par sa destinée et le dessein des dieux. Phèdre est une tragédie de l’ombre et de la lumière: l’opposition entre le bien et le mal, entre la pureté et le péché, donc incarne l’opposition. CONFESSION Synthèse: Dans la ville d'Athène, Phèdre est tombée amoureuse d’Hippolyte, qui est le fils de son mari. Elle y voit un châtiment (punizione) de Vénus qu’elle supplie par des voeux, en vain. Elle fait semblant de vouloir l’exit du jeune homme. Mais son mari l’a amenée à Trézène où elle

pierre opposée à l'eau changeante; passage, communication, rencontre amoureuse mais aussi épreuve initiatique, voire tentation de la mort. Ici, le pont figure l'alliance passée (v. 7-9), mais aussi la dialectique du changement et de la permanence, l'initiation aux réalités du temps qui passe (v. 19-22). ( Le Pont Mirabeau s’agence autour de deux formes de répétition : VI. Conclusion (A retenir) La douloureuse épreuve de l'amour SYNTHESE THEMATIQUE (Important pour la dernière question de l’examen)

ambivalence. Au premier degré, la Folie semble dire n’importe quoi  ; le texte ironique doit être pris à rebours. Au second degré, la Folie apparaît comme une sagesse supérieure qui nous impose un nouveau regard sur l’homme, au-delà des préjugés. Synthèse Érasme s’inspire du mythe platonicien de la caverne. Il le traite d’une manière personnelle. Des invariants : – un monde sensible fait d’opinions ; – des hommes victimes d’illusions, aveuglés sur leur condition ; – une forme allégorique : discours

| | | |Dans quelle mesure la poésie amoureuse de la moitié du XVIème est-elle une |22 – Louise Labé, "O beaux yeux bruns ...", Sonnets, II, 1555 | | |poésie de l’innutrition ?

l'obstacle dur » combattu par le comte et son ancien valet Figaro. S'il finit par être ridicule, il n'en est pas moins intelligent et rusé. Au-delà de la vieillesse, il incarne le refus du siècle, c'est-à-dire de toute innovation. Rosine, la jeune amoureuse, est elle aussi complexe: lucide malgré son inexpérience, sincère sans refuser le jeu, elle s'impose dans son refus de la tyrannie de Bartholo. Le comte Almaviva, jeune seigneur libertin, est sensible au naturel de Rosine et veut être aimé non

discours amoureux dans la poésie du XVIème Lectures analytiques : Groupement de textes Lectures cursives Documents complémentaires Objet d’étude : Les réécritures La poésie Problématique : Dans quelle mesure la poésie amoureuse de la moitié du XVIème est-elle une poésie de l’innutrition ? Etudes transversales et thématiques : Le pétrarquisme  Le mystère Louise Labé Poésie du « je » ou poésie du « jeu » ? 21 – Maurice Scève, "Moins je la vois, certes plus

→ Référence à la poésie. Possiblement une fleur du mal, née de sa souffrance. L’ivresse aiderait alors le poète à se consoler de notre condition d’humain.Conclusion: Pour conclure, nous pouvons dire que la poésie est alors le résultat d’une rencontre amoureuse entre le poète et le vin. De cette ivresse dans laquelle se plonge l’auteur va naître une poésie, une fleur provenant “du mal” du poète. Le but du recueil de Baudelaire est ainsi bel et bien d’extraire la beauté poétique du mal et de la boue

biographique est difficile, le Molière créateur étant aussi bien Célimène qu'Alceste. L'enfance est toujours mal connue. Les recherches biographiques de la critique historique ne sont pas moins justifiées pour cela. Ce second mode d'interprétation rencontre des résistances mal fondées. Il s'impose quand il y a eu un trauma. C) Le troisième mode d'interprétation doit beaucoup à C.-G. Jung. Il fait, du mythe personnel, l'expression individualisée et complexe de mythes collectifs. Il est passible des

Chapitre 2 Baroque et classique : Reflets d’une même époque 1 Synthèse et comparaison : 1.1 Le Baroque Ethymologie : du mot portugais ″ barrocco ″ qui désigne une perle irrégulière. Définition : Au sens large : le terme est synonyme de bizarre, excentrique, le mot a un sens péjoratif jusqu’au 19ème s. Au sens restreint : terme créé à la fin du 18ème et employé en histoire de l’art et par la critique pour qualifier le style qui si développa à partir des années 1560, qui s’écarte

les confidences du poète qui se livre à son lecteur et noue avec lui une relation nouvelle. Cette omniprésence du je favorise l’émergence du registre lyrique dans la poésie romantique. Les poètes font part de leurs sentiments, de leurs déceptions amoureuses, de leur expérience du deuil. Le ton de la confession intime devient élégiaque dans les poèmes qui évoquent le passé. Le motif de la nostalgie envahit, par exemple, les poèmes d’Alfred de Vigny. On regrette un temps passé qui a fui. Les poètes romantiques