Tapisserie

3 à 4 mois d’enneigement même sur Paris. Les tabourets 3 pieds ont fait naitre plus tard le design de Philippe Stark. On appelait ça le siège tripode qui était tout terrain, il avait au moment un design assez à la mode. Pour avoir une grande tapisserie qui à l’époque était un grand luxe, prenait énormément de temps à faire. Le rouge signifiait le prestige, l’éloquence. La torture était une punition de l’époque. François premier début du 16ème siècle : il envoie un explorateur et installe un

n'écrit pas introduction, on rédige un paragraphe) → L’introduction contient le « cartel » de l’œuvre (ou des œuvres) à commenter : ü Nom d'usage (s’il est connu) ü Type d'œuvre (chapiteau, linteau, enluminure, peinture sur panneau, broderie, tapisserie, etc.) ü Datation / période artistique ü Contexte de création et destination (s’ils sont connus) ü Nom de l’artiste (s’il est connu) ü Nom du commanditaire (s’il est connu) ü Lieu de conservation de l’œuvre : conservée in situ, dans une

peuple, moins par vengeance que pour affirmer sa possession, brisa, lacéra les glaces et les rideaux, les lustres, les flambeaux, les tables, les chaises, les tabourets, tous les meubles, jusqu’à des albums de dessins, jusqu’à des corbeilles de tapisserie. Puisqu’on était victorieux, ne fallait-il pas s’amuser ! La canaille s’affubla ironiquement de dentelles et de cachemires. Des crépines d’or s’enroulèrent aux manches des blouses, des chapeaux à plumes d’autruche ornaient la tête des forgerons

réalisation décorative » du programme de la Comédie-Française n’est pas anodine. Une mise en scène éclatante avec une scénographie somptueuse évoquant une Florence décadente. Évoquer la Florence de la Renaissance sans toiles peintes, sans tapisseries figuratives mais avec un décor unique : un mur de pierre inspiré des façades austères des palais Médicis ou Strozzi. Mais ce cadre scénique ne reste pas nu… bien au contraire. Quand il s’agit de figurer les intérieurs, des éléments descendus rapidement

Le château de Thunder-ten-tronckh est le lieux de départ de l'histoire. Cet endroit nous est décrit de manière ironique dans l’incipit « sa grande salle même ornée d'une tapisserie » (chap 1 ligne 12), cette pièce nous semble immense et dépouillée de tout mobilier avec comme seule décoration « une tapisserie » qui paré une bien pâle parure pour cette pièce d'une apparente froideur. L'ironie de ce texte ce retrouve aussi dans la description globale du château « avait une porte

Aux cailloux des chemins. J'entrais à Charleroi. - Au Cabaret-Vert : je demandais des tartines Du beurre et du jambon qui fût à moitié froid. Bienheureux, j'allongeai les jambes sous la table Verte : je contemplai les sujets très naïfs De la tapisserie. - Et ce fut adorable, Quand la fille aux tétons énormes, aux yeux vifs, - Celle-là, ce n'est pas un baiser qui l'épeure ! - Rieuse, m'apporta des tartines de beurre, Du jambon tiède, dans un plat colorié, Du jambon rose et blanc parfumé d'une

singulier de la baronnie de la Westphalie (province d’Allemagne). Les lieux sont présentés comme enchanteurs. Le registre épidictique de l’éloge est montré par le superlatif absolu « le plus beau des château » (l.29). Les adjectifs numéraux « une tapisserie » (l.13) et « des fenêtres » (l.12) prouvent la multitude des pièces et la richesse du baron de Thunder-ten-tronckh. L’adjectif évaluatif et mélioratif « beau » dans l’expression « un très beau château » (l.37) est la seule caractéristique du château

personnages. La tradition du conte est traduite dans l’emploi du mot archaïque « icelui ». 2) Les caractéristiques du conte Les décors ici décrits sont somptueux : les personnages évoluent en effet dans un « château » avec « une grande salle ornée de tapisserie ». On remarque également le champ lexical de la grandeur avec « grande salle », « grand aumônier », « grande considération »… De plus les personnages évoluent dans un univers parfait qui est amené grâce à de nombreux adjectifs mélioratifs comme

se fait en petites étapes successives (on note la succession de phrases brèves) faisant le tour de sa situation et de ses biens. La présentation insiste sur le pouvoir (« un des plus puissants », l.12) et sur des signes extérieurs de richesse (« tapisserie », « meute », « piqueurs », « grand aumônier », « monseigneur », l.14-17). Les apparences sont celles de la richesse et de la puissance, faisant du baron, dans son domaine, le personnage le plus important. c) La baronne : la première image qui

(une église romane ; une église gothique ; une mosquée ; une abbaye) ; bâtiments et sites militaires et civils (un château fort ; une cité fortifiée ; une maison à colombage). - Un extrait d’un roman de chevalerie. - Un costume, un vitrail, une tapisserie. - Musique religieuse (un chant grégorien) et musique profane (une chanson de troubadour). - Une fête et un spectacle de la culture populaire et nobiliaire (le carnaval, le tournoi). - Une fresque ; une sculpture romane ; une sculpture gothique