Tartuffe Espace Scenique

métamorphoses dans Rhinocéros suppose une connaissance des moyens techniques et de l'imagination au service d'une vision de la pièce. C) Il interprète le sens du texte Il donne sa lecture de l'œuvre, dont il éclaire le sens. Mnouchkine a fait de Tartuffe un intégriste islamiste; pour Lorenzaccio, certaines mises en scène accentuent le lien entre la situation à Florence et la révolution confisquée des Trois glorieuses de 1830. 2. Cependant l'auteur fournit la base du théâtre, à savoir le texte

: " naïvement " • Le cadre spatio-temporel : le décor, espace scénique, le temps ( moment de la journée / époque ), objet, les costumes, etc.  Chambre bourgeoise d’un immeuble : Madame, meubles Louis XV,… Lieu luxueux = bourgeois.  Univers  féminin  fleurs  vêtements  robes, bas, etc.  instaure un univers social ( bourgeois ) et féminin ( intime : chambre ). La chambre est un monde empoisonne, un univers clos, un espace carcéral ( règles des 3 unités ) " la cérémonie " : jeu

QUI EST QUI (Version adaptation jeux TV) Ambiance Plateau TV - Dynamique A partir de : 10 ans Effectif +/- : 30 minimum Durée : 90 min Lieu : Grande salle avec espace scénique aménagé Intérêts : Faire connaissance - se découvrir - valoriser les talents de chacun - Créer une ambiance dynamique et survoltée, carton, feutre, tentures... Conseils sécurité : Attention à tous les appareils qui chauffent (lumières) ou autres appareils électriques. Matériel : Une sono, des lumières permettant de créer deux

paroles »  Clindor 2 remet son masque = casse le lien lorsque la mère arrive (continuer l’illusion) Inversion dans les niveaux au niveau de la scène : un seul espace scénique : Niveau 2 -> arrière-plan / derrière le rideau. Niveau 3 passe au premier plan.  (Pré)Transition pour l’acte 5.  Transition : rideau ->Espace scénique de premier plan : proximité spectateur (n1) -> faiblesse limites des niveaux d’action. (Trop de monde au même endroit)  Alcandre + Pridamant (n2) sortent par le

s’aggraver (récurrence de la négation : « il n’y a plus de… »). - L’extrême dépouillement de l’espace scénique était plus dérangeant à l’époque de la création de Fin de partie qu’il ne l’est aujourd’hui, car la scénographie contemporaine nous a habitués aux espaces vides, tendant à l’abstraction. D’ailleurs, la récente mise en scène de FP par Bernard Lévy joue sur cette modernité de l’espace scénique en proposant un décor épuré et élégant plutôt que sordide. Mais demeure l’étrangeté de cet enfermement

: « j’ai dit les insultes » Claire impose sa volonté, elle apparaît comme autoritaire (elle organise le jeu) Effet d’insistance avec les répliques de Solange : « Continuez. Continuez » (lignes 17 et 21) Sur la scène elle-même, il y a un espace scénique délimité pour leur jeu de rôle (« reste ici » l13). Evolution dans le caractère. L22 : « presse-toi, je t’en prie. Vous êtes… Vous êtes » Claire a du mal à jouer jusqu’au bout L’identification Jeu de pronoms personnels Communication

L5 : « j’ai dit les insultes » Claire impose sa volonté, elle apparaît comme autoritaire (elle organise le jeu) Effet d’insistance avec les répliques de Solange : « Continuez. Continuez » (lignes 17 et 21) Sur la scène elle-même, il y a un espace scénique délimité pour leur jeu de rôle (« reste ici » l13). Evolution dans le caractère. L22 : « presse-toi, je t’en prie. Vous êtes… Vous êtes » Claire a du mal à jouer jusqu’au bout 2) L’identification Jeu de pronoms personnels Communication entre

L'ouverture de Rhinocéros vous semble-t-elle remplir les fonctions traditionnelles d'une exposition ? Dans quelle mesure ? 4. A quoi tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce début de pièce ? Introduction À l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte révélera effectivement l'importance des éléments non verbaux de ce

qui évoquent un lieu et une époque, une classe sociale… La scénographie a donc une première fonction en accord avec le lieu et l'époque de l'intrigue. Elle modifie, par son existence même, l'espace scénique. Il le délimite, l'agrandit, le découpe, y aménage des zones (de jeu), donne une forme à un espace et l'organise. Dans la mise en scène de Cédric Veschambre et Julien Rocha, le décor nous fait penser aux décors des cirques cependant avec des pièces manquantes, ce qui nous laisse imaginer, ce qui

Question à laquelle nous tenterons de répondre dans notre développement d'idées qui va suivre en rapport avec la citation qui fait office de départ à notre réflexion : « Bien loin du décor de convention, Florence est un lieu vivant et bigarré, un espace dramatique aux multiples enjeux. » En effet, en quoi Florence est-elle un décor considéré comme éloigné des formalités de mise en scène dans ce livre ? De plus, qu'est-ce qui nous amène à penser que ce même lieu puisse être aussi hétérogène dans