Tartuffe Molière Composition

Lettres supérieures COMPOSITION FRANÇAISE Tandis que Louis JOUVET écrit : « L’essentiel d’une ' uvre dramatique, c’est le texte. Tout l’art du comédien est un art de dire », Antonin ARTAUD définit ainsi les remèdes à apporter à la crise du théâtre : « Le théâtre, art indépendant et autonome, se doit pour ressusciter ou simplement pour vivre, de bien marquer ce qui le différencie d’avec le texte, d’avec la parole pure, d’avec la littérature et tous les autres moyens écrits et fixés. »

également dans la poésie et à l’inverse la littérature appréciée par les bourgeois est également emprunte de courtoisie. Les bourgeois ont envie d’imiter les pratiques de la noblesse. C’est dès lors en quelque sorte le Bourgeois Gentilhomme de Molière qui prétend jouer au noble et qui dès lors apprécie la littérature qui est celle de la chanson de geste, la poésie courtoise. On voit tout spécialement à travers les sociétés littéraires qui se développent en milieu urbain qui sont les puys (mot dérivé

plus grandes comédies de Molière, comme Tartuffe ou Le Misanthrope savent être graves lorsqu’il s’agit de peindre les défauts des hommes. Molière, dans sa préface, qualifie par exemple Tartuffe de « scélérat ». Le personnage agit bien avec une forme de violence, même si cette dernière est sournoise. 63 Français Le sujet Pas à pas Or, le théâtre peut jouer un rôle important en représentant ces défauts, comme le rappelle Molière dans la préface de Tartuffe : « nous avons vu que le

l’antiquité 21 b) Les importants metteurs en scène du Moyen-Age 21 c) Les importants metteurs en scènes du VIIe au XIXe siècle 21 d) Les importants metteurs en scène contemporains 22 VI. Les grands auteurs dramatiques 23 a) Sophocle 23 b) Shakespeare 25 c) Molière 29 d) Corneille 30 e) Racine 31 f) Marivaux 36 g) Beaumarchais 36 h) Hugo 37 i) Musset 40 j) Strindberg 41 k) Brecht 41 l) Beckett 42 m) Koltès 42 VII. Lexique 43 a) Accessoire 43 b) Comedia dell’Arte 43 c) Comédie 43 d) Décor 43 e) Didascalie 43

3. L’imitation créatrice : « l’écart » racinien 26 4. Complément : typologie racinienne 27 PARTIE II – POUR L’ANALYSE DE BÉRÉNICE 35 Illustration : l’allégorie de la tragédie 35 I - PRÉLIMINAIRES : UNE COMPOSITION À REBOURS 36 II - POUR UNE PREMIÈRE ANALYSE 40 1. Analyse et construction de l’action 40 2. Thèmes 43 3. Glossaire 45 III - LE TEMPS DE LA FABLE : L’HISTOIRE ROMAINE - Pour une confrontation

Phèdre et Marie Tudor. Il ne situe pas non plus précisément le personnage, comme le fait la périphrase Le Barbier de Séville, qui indique tout à la fois la condition sociale du protagoniste et le cadre de l’action, ou le titre de la comédie de Molière, dans lequel la particule constitue aussi un marqueur social tandis que les sonorités comiques du nom suggèrent le ridicule du personnage. Tout juste peut- on pressentir que Ruy Blas, dont le nom est composé de deux prénoms, n’est pas de noble

devenue synonyme de la diversité des langues et de l’incompréhension entre les hommes. Au fil du temps, elle signifiera un lieu rempli de confusion, terme élargi aujourd’hui à une absence de communication ou une entreprise vaine. Déjà en 1664, Molière dans Tartuffe, I, 1 se sert de cette métaphore de la confusion : « Enfin les gens sensés ont leurs têtes troublées, De la confusion de telles assemblées : Mille caquets divers s’y font en moins de rien ; Et comme l’autre jour un docteur dit fort bien, C’est

« en regardant la mer », « baie de Rance »). Le début du récit est précisément daté (le 15 juillet 1689 au soir). On connaît donc la saison et l’année. Le lecteur apprend également que le récit est avancé d’un siècle par rapport à la date de composition. De plus, 1689 est une date importante historiquement. La persécution des protestants fait alors rage et les relations entre la France et l’Angleterre sont très tendues. b. Même si le cadre de l’histoire est réaliste, il s’agit bien d’un conte

nationale Présidente du jury Ghislaine DESBUISSONS Inspectrice générale de l’Éducation nationale Vice-présidente du jury Les rapports des jurys des concours sont établis sous la responsabilité des présidents de jury A. PRÉSENTATION DU CONCOURS 1. COMPOSITION DU JURY Directoire Présidente : Mme Anne ARMAND - IGEN - Lettres Vice-présidente : Mme Ghislaine DESBUISSONS – IGEN – Histoire et géographie Vice-président : M. Michel CORLIN – IEN Secrétaire générale : Mme Corinne GLAYMANN – IEN Secrétaire générale

endenté » ajoute à la drôlerie de la formule. 7. Relevez et commentez les noms propres utilisés dans la fable 6. Quels effets ces termes doivent-ils produire ? Quand La Fontaine donne des noms à ses personnages (animaux notamment), il choisit une composition patronymique qui doit toujours correspondre à un effet. Le nom du roi des Belettes, Ratapon, n’a rien de très glorieux, conformément à cette catégorie animale. En revanche il y a plus de promesse épique dans le nom des héros du « peuple souriquoi