Tartuffe Molière Tableau De Présence

Classiques & Cie    Guide pédagogique  PHÈDRE DE JEAN RACINE GUIDE PÉDAGOGIQUE par Benedikte Andersson POURQUOI PHEDRE ? QUE PROPOSE CETTE EDITION ? 3 TABLEAU DE LA SEQUENCE 5 GUIDE DES SEANCES 7   Axe d’étude 1 : le contexte Séance 1. Découvrir la vie théâtrale au XVIIe siècle Séance 2. Découvrir Racine et le contexte politique de son œuvre 7 7 8   Axe d’étude 2 : la composition de l’œuvre Séance 3. Étudier l’exposition Séance 4. Maîtriser la construction de la pièce Séance 5. Étudier

brossez le portrait ressemblant de toute une sociététragédie - proximité= coïncidence temporelle entre la scène et la salletragédie (valorisation de la distance, de l'éloignement dans le temps ou dans l'espace)=> pr Mercier, le drame doit être « un tableau du siècle » - Diderot définit le drame comme « tragédie domestique et bourgeoise » + Mercier pr qui le drame, c'est « l'intérieur d'une famille » - doctrine de la Belle Nature de + en + contestée=> on préfère l’appréhension des sens=> mimétisme=>Abbé

récompenses assureront son bien-être. Il lui offre des gants pour que ses mains restent belles. Marianne est fière, et ne se sent pas à sa place chez la Dutour. Elle se sent humiliée quand il lui donne de l’argent. Mais elle se sent de mieux en mieux en sa présence, même si elle se rend compte qu’il se comporte plus en amant qu’en homme charitable. Alors qu’il lui avoue sa tendresse, elle joue l’enfant naïve et distraite. Il lui offre du linge si beau et une robe si soignée qu’elle ne se sent pas l’envie de

ES/S) Le XVIIe siècle : l’âge d’or du théâtre Le XVIIIe siècle : une apparente légèreté SÉQUENCE 1 – Le « théâtre dans le théâtre », du XVIIe à nos jours • Pierre Corneille, L’Illusion comique (p. 150 ES/S et Techno / p. 152 L/ES/S) • Molière, L’Impromptu de Versailles (p. 154 ES/S et Techno / p. 156 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Jean Racine, Phèdre (p. 188 ES/S et Techno / p. 190 L/ES/S) • Pistes de lecture – William Shakespeare, Hamlet (p. 221

tirade particulièrement touchante, Créon nous fait entendre la voix de l’individu et de l’homme derrière le personnage de roi. Mais dans le même temps, il donne une portée générale à son expérience particulière et peint, à travers cette confession, un tableau très sombre de la fonction royale et de l’organisation de la société. Sujet 2. Dissertation. Le théâtre a-t-il pour fonction d’exprimer des idées ? Vous construirez votre réponse en vous appuyant sur les textes du corpus ainsi que sur vos connaissances

interrogeant les époux Parpalaid sur les habitants de SaintMaurice ? Comment accueille-t-il leurs réponses ? Plusieurs points intéressent Knock dans l’interrogatoire qu’il fait subir aux Parpalaid à propos de Saint-Maurice : la possibilité de publicité (présence d’un tambour public), le nombre d’habitants de la ville et du canton et les qualités essentielles de cette population (richesse, professions, occupations, place de la religion et de la superstition). On pourra faire remarquer en particulier la

POUVANT SERVIR DE PLAN SYNOPTIQUE COMBIEN DE FAUSSES CONFIDENCES ? Tableau de présence des personnages ACTE 1 ACTE 2 Sur une autre page QUELQUES REMARQUES ACTE I ACTE PREMIER SCENE PREMIERE Arlequin , Dorante Arlequin : nom d'un personnage de la commedia dell'arte où il incarne le valet espiègle et cupide. Dorante : le nom apparaît chez Molière (Bourgeois gentilhomme en tant que conte amoureux ou la Critique de l'école

interrogeant les époux Parpalaid sur les habitants de SaintMaurice ? Comment accueille-t-il leurs réponses ? Plusieurs points intéressent Knock dans l’interrogatoire qu’il fait subir aux Parpalaid à propos de Saint-Maurice : la possibilité de publicité (présence d’un tambour public), le nombre d’habitants de la ville et du canton et les qualités essentielles de cette population (richesse, professions, occupations, place de la religion et de la superstition). On pourra faire remarquer en particulier la question

bonne éducation, galanterie, politesse, courtoisie. Évitant toute affectation, tout pédantisme, toute érudition, il « ne se pique de rien », selon la célèbre formule de La Rochefoucauld. Le duc de Nemours de La Princesse de Clèves, le Cléante de Tartuffe, le Clitandre des Femmes Savantes incarnent assez exactement cet idéal. Préciosité : elle se développe dans les hôtels aristocratiques (tel que l'hôtel de Rambouillet) et les salons (celui de Mlle de Scudéry, par exemple). Elle procède d'un désir

intimement liés entre eux-mêmes et avec deux catégories littéraires: le sublime et le grotesque. Le beau doit exercer son droit d’aînesse, mais sans annihiler pour autant son frère cadet. Ce “petit frère” se contente de peu: il lui suffit d’un coin du tableau dans les fresques royales de Murillo, dans les pages sacrées de Véronèse. Cette réflexion guide notre auteur, pour la première fois dans sa préface, vers Shakespeare, principale colonne de l’édifice de la troisième civilisation littéraire, parfaitement