Tartuffe Témoin Caché

C Parcours d’une œuvre Sous la direction de Michel Laurin Texte intégral Tartuffe DE MOLIÈRE Complément pédagogique MARCEL FORTIN TARTUFFE DE MOLIÈRE TEXTE INTÉGRAL Complément pédagogique Collection « Parcours d’une œuvre » sous la direction de Michel Laurin Étude de l’œuvre par Marcel Fortin © 2003 3281, avenue Jean-Béraud Laval (Québec) H7T 2L2 Téléphone : (514) 334-5912 1 800 361-4504 Télécopieur : (450) 688-6269 http://www.beaucheminediteur.com Tous droits de traduction, d’adaptation

Le Mariage forcé (1664), Le Médecin malgré lui (1666), Les Fourberies de Scapin (1671). • Les comédies de caractère, plus graves, montrant un personnage complexe, affecté d’un vice Repères historiques 1610 dangereux et destructeur : Le Tartuffe (1664-1669), Dom Juan (1665), Le Misanthrope (1666). 1643 Règne de Louis XIII Autorité de Richelieu 1661 Régence d’Anne d’Autriche Fronde matée par Mazarin • Les comédies de mœurs, où Molière stigmatise les défauts d’une petite

didascalies du théâtre- Malgré l’aveu, il la trouve d’une beauté admirable ce qui ajoute à sa douleur -> décrite c un tableau religieux- Tragédie à travers le chp lexical de la souffrance « larmes », « mourir », »douleur »- PRESENCE DE NEMOURS, l’amant caché rajoute au côté théâtral.3eme mouvement : La réponse du mari (l.16-32) - « Ayez-pitié de moi vous-même, lui dit-il, j’en suis digne ; et pardonnez si dans les premiers moments d’une affliction (épreuve

personnage utilise une accentuation particulière, se sert du registre burlesque, prend un ton comique: exemple Dom Juan lorsque Pierrot parle avec un accent très campagnard) Le comique de situation(quiproquo entre plusieurs personnages, scènes à témoins caché)  Ou encore le comique de caractère(le personnage possède une déformation naturelle drôle). Ceux-ci déclenchent un sourire chez le spectateur, prenons en exemple l'acteur Louis de Funès qui fait rire grâce a ses gesticulations amusantes. En

Un empereur omniprésent dans un palais « guet-apens » – Les mots qui le désignent rythment le texte : « L’Empereur » (deux fois), « Néron », indices personnels qui s’y rapportent très nombreux : « sa », « le ». Il est partout, même dans les mots, caché au détour des phrases. – Partout et tout le temps. Le lieu-cadre est investi par lui : personnification fantastique des murs ; un palais dont les murs ont des « yeux » : métonymie pour suggérer son ubiquité. – Sans failles : « jamais » / cf. peur de

Jean-Paul Sartre, Huis clos, Edition Gallimard, 1947 * Le Tartuffe ; Molière Orgon, ce personnage aveuglé par Tartuffe, a également besoin des autres pour se rendre compte de la vérité. En effet, Tartuffe est un être hypocrite et profiteur. Au début de l’histoire, seul le père de famille, Orgon croit en l’honnêteté et la bonté de Tartuffe. Les autres membres de la famille voient en lui, un être mesquin et manipulateur. En effet, Tartuffe arrive à monter le père de famille contre son fils et par

d’un drame, un genre littéraire particulier, et le bâtiment dans lequel se déroulent les spectacles. Le théâtre est le monde de l’illusion, des décors et des acteurs. Autrefois, le mot désignait la scène ou le plateau, c’est-à-dire toute la partie cachée du public par le rideau. Aujourd’hui, la définition de l’art du théâtre est de plus en plus large : il suffit d’avoir un lieu, un temps, un acte et un public. On peut alors se demander si le théâtre peut tout représenter. Dans un premier temps, nous

MOLIERE SEDUCTEUR : TARTUFFE ET DOM JUAN VUS PAR LA CRITIQUE. François Rémond (Université Paris III – Sorbonne Nouvelle). En premier lieu, il paraît important de définir précisément le concept de séduction : Dans la langue courante contemporaine, le terme possède une axiologie majoritairement positive (1) : Le Sens propre distingue un sens « littéraire ou plaisant » : « En Parlant d’un homme, amener (une femme) à lui accorder ses faveurs hors mariage » et une extension de sens moderne précisément

rebondissements frappants. Le jeu de rôle à certes, une valeur comique mais il est également essentiel sur le plan dramatique. En effet, à plusieurs reprises nous avons vu que le travestissement et la mise en abyme révèlent une vérité cachée, permettant de faire avancer l’action à leur avantage de façon subtile. Ainsi, par exemple dans le Barbier de Séville , le comte Almaviva prend l’apparence d’un soldat ivre dans l’espoir d’approcher son amante Rosine. S’il

le portrait de ce dernier… A. Un valet poltron (qui manque de courage, peureux). Sganarelle, de l’italien « faire des grimaces » => il dit ce qu’il pense dans le dos et est un lâche. « Inter nos » veut dire « entre nous » => il se cache de son maître, renforce l’idée de lâcheté. Champ lexical de la soumission : « fidèle, bride, me réduit… » => il manque d’autonomie et subit les ordres de Dom Juan ; il n’ose pas dire ce qu’il pense. B. Un être superstitieux et crédule. Répétition