Techniques Narratives Nouveau Roman

plusieurs fois, rarement par compliment, que Marguerite Duras raconte toujours la même histoire. Dans une certaine mesure, il est exact que Duras possède son mythe personnel, sur lequel elle se livre à diverses variations depuis ses tout premiers romans : un individu accède à l’expression sur fond de silence ambiant — accession perverse car cette expression s’étouffe ou s’exacerbe en cri. Il n’y a guère de milieu dans l’univers durassien : le choix d’un mode d’expression pour le personnage est

l'âme », le poète prophète, découvreur du monde et « voyant » ou le poète engagé, sans cependant réduire un créateur à une étiquette simplificatrice[1]. Sommaire[masquer] * 1 Histoire * 1.1 Origines * 1.2 Entre Apollon et Dionysos * 2 Technique * 2.1 Le vers * 2.2 La musicalité * 2.3 Le poids des mots * 3 Genres et courants * 3.1 Le poète artiste * 3.2 Le poète « lyrique » * 3.3 Le poète « haïdjin » * 3.4 Le poète prophète, découvreur du monde

aimer. – Aimer ? Qui donc ? » – Chrétien de Troyes, Yvain (p. 281) Adapté de L’analyse littéraire, document produit par Denise BESSETTE et Luc LECOMPTE, Cégep de Lévis-Lauzon. Etude des personnages de Thérèse Raquin « Thérèse raquin » est un roman écrit par Emile Zola, édité en 1867. Six ans plus tard, l’auteur créera lui-même une pièce de théâtre inspirée de cette oeuvre. Décrivant la société telle qu’elle est, Emile Zola met en place la notion de naturalisme dans la littérature.   Degans

traversent par exemple toute l’œuvre de Théophile Gautier, de « La Cafetière » à Spirite, et on les e retrouve, en plein XX siècle, dans Portrait of Jennie de l’américain Robert Nathan. Mais elles affectent également, et de façon plus révélatrice, un roman comme The Time Machine, dont on peut vérifier qu’il renoue curieusement avec de très anciennes conceptions du monde. À son retour chez lui, le Voyageur du temps n’a conservé de Weena, la petite Eloï, qu’un maigre bouquet de fleurs au pistil bizarre4

less than the event itself. This article briefly reviews them before considering more carefully two selected interpreters, i.e., Clausewitz and Stendhal. It likens the former to a rational choice theorist who makes a step away from intelligible narrative in the direction of modelling, and it represents the latter, who expresses himself through his character Fabrice, as a theoretically informed critique of the inert categories of the historical discourse. Despite their opposing trends towards unification

  Introduction : Le roman de Nana, publié en 1880, est le neuvième tome de la vaste fresque Les Rougon-Macquart, écrit entre 1871 et 1893, et qui poursuit d'une certaine manière le projet de la Comédie Humaine de Balzac, en s'efforçant de reconstituer la société du Second Empire (1851-1870). Nana, retrace l’histoire de l’ascension sociale d’Anna Coupeau dans sa carrière de courtisane. Ainsi le roman va accompagner le personnage éponyme, de son premier triomphe théâtral qui ouvre le premier

Figures de l’Etranger dans le roman beur : Du stéréotype à la textualisation Exemple du Porteur de cartable de Akli Tadjer Anouar OUYACHCHI Parler de littérature beur, nous amène d’une façon ou d’une autre à parler de la dialectique du Même et de l’Autre. Les écrivains rangés sous l’étiquette « beur » étant pour la plupart issus de l’immigration maghrébine en France , la problématique identitaire est un élément clé de leur production. Au carrefour de deux cultures, celle de la société

nous analyserons l'humanisme et les mouvements intellectuels présents à cette époque. Nous allons voir dans une première partie, le contexte historique et géographique qui est celui du XVIème siècle. Puis nous nous intéresserons à ce phénomène nouveau, la Renaissance et nous finirons, en analysant dans quelle mesure Rabelais en est le représentant typique. La Renaissance française apparaît dans un contexte historique et géographique très précis. Nous allons donc nous pencher sur la source de

Ten : Contre le régionalisme social.  The Club, 1949 : un des plus hauts lieux de rassemblement et de sociabilité de l’Ecole de New York. Un ancien atelier loué par les artistes, dont chaque membre aura une clé et pourra proposer l’entrée d’un nouveau membre à chaque fois. Des critiques d’art et des galleristes font également parti du club. Passera de 15 à 150 membres. Tous les vendredis, des réunions et des discussions ouvertes au public avec un invité extérieur, soit artiste, musicien, philosophe

remerciements à tous ceux qui nous ont aidés de près ou de loin à réaliser ce mémoire. Ma très vive reconnaissance s’adresse au doyen de la faculté des lettres et des langues et des sciences humaines et sociales DR. CHENOUF Nadji qui a veillé à apporter du nouveau dans notre faculté. A ma directrice de recherche Mme ZERROUK Soulef, car la réalisation de ce modeste travail n’aurait pas était possible sans soutien, ses conseils, son encouragement : «  Je vous remercie Madame de toute aide que vous avez fourni