Tel Maitre Tel Valet

Le personnage du valet occupe une place prépondérante dans la comédie, en particulier aux XVIIème et XVIIIème siècles avec Marivaux, Molière et Beaumarchais. Que son nom soit Dorine, Figaro ou Arlequin,on peut se demander quel est son rôle parmi les personnages qui composent l'univers de la comédie. Nous verrons d'abord qu'il est, certes, un élément-clé d'un genre qui a pour objectif de divertir le public ensuite qu'il est aussi un personnage qui permet de faire avancer l'intrigue et finalement

 Cette comédie de Marivaux se déroule autour d’un grand thème socio-politique qui est représenté par l’action principale de la pièce : l’échange des rôles maîtres/esclaves. Ce thème socio-politique est divisé en plusieurs parties :  L’utopie : L’île des esclaves est une utopie sociale qui rappelle l’île paradisiaque de Thomas More. Dans son Utopia, Thomas More montre une société idyllique au sein d’une île paradisiaque, là où l’harmonie triomphe et les mots justice et conflit sont interdits

Quand un maître ne songe pas à ce qu’il fait, une servante bien sensée est en droit de le redresser.” Cette affirmation de Toinette, servante du malade Argan dans la pièce Le malade imaginaire de Molière, nous fait comprendre que le rapport maître/valet au théâtre n’a pas toujours été stéréotypé et les auteurs étaient conscients de la complexité de ce rapport qu’ils ont essayé de représenter dans beaucoup d’œuvres. Dans le rapport maître/valet, toutefois, a-t-on toujours une soumission du valet à l’égard

toutefois que les réactions ne sont pas les mêmes en Italie et en France. Marivaux est également romancier, puisqu’il est l’auteur de la Vie de Marianne. Quoi qu’il en soit, la pièce présentée ici met en scène un échange d’identités entre maîtres et valets, processus qui conduit à ce fameux « jeu de l’amour » et à un questionnement sur les conventions sociales. I. RESUME DE LA PIECE Acte I Acte II Acte III II. PRESENTATION DES PROTAGONISTES Monsieur Orgon Silvia Dorante Mario Arlequin

escorté de son valet et sans cesse poursuivit. Cette pièce a été jouée avec succès mais disparait suite à de nombreuses critiques sur son impiété. Elle renait au XXe siècle et connait un grand succès avec l’interprétation de Louis Jouvet en 1947. C’est pourquoi nous montrerons les relations maitre valet selon le plan suivant. Dans un premier temps nous étudierons une relation comique maître et valet et dans un second temps nous verrons le portrait d’un hypocrite. 1_ Relation maitre valet Sganarelle

MAITRES ET VALETS : AU XVIIème ET AU XVIIIème siècle : Introduction : Le couple du maître et du valet domine le paysage théâtral du XVIIème au XIXème siècle. La relation entre le maître et son valet est une convention issue du théâtre de comédie. Les répertoires de Molière, de Beaumarchais ou encore de Marivaux avec leurs pièces respectives : Dom Juan, Le Mariage de Figaro et L’île des esclaves ont laissé place à quelques couples célèbres tels que Don Juan et Sganarelle ou encore le comte Almaviva

Sganarelle, le valet, trace un portrait peu élogieux de son maître. Il le présente, en effet, comme étant à la fois un être dépravé et un athée dangereux. 78 mots Selon Sganarelle, Dom Juan, son maître, est un être dépravé, sans scrupules à l’égard des gens qui l’entourent. Son portrait le dit arriviste, prêt à toutes les actions pour arriver à ses fins, et infidèle à ses conquêtes. Pour convaincre Gusman, l’écuyer de la dernière épouse de Dom Juan, Sganarelle compare d’abord son maître «au plus

de Beaumarchais, « Ruy Blas » de Victor Hugo et « Les bonnes » de Jean Genet. Tout ces textes évoquent l'image des valets et les rapports qu'ils entretiennent avec leurs maîtres. Intéressons-nous aux images que donne chaque auteur. Les auteurs décrivent fidèlement les rapports maître-valet voyons lorsque le serviteur est soumis à son dominateur. Dans le texte de Molière le maître n'a aucune considération pour son domestique « Paix » v.54 comme dans le texte de Jean Genet où la maîtresse est tyrannique

et de Huis-clos de Sartre, écrite en  1943. Le premier groupe met en scène, contrairement au deuxième, deux valets : « Vladimir » et « Estragon » dans En attendant Godot  et, « Sganarelle » et « Guzman » dans Don Juan. Dans le second groupe, nous observons la présence d’un maître : « le comte d’Almaviva », dans Le Barbier de Séville et «  Garcin » dans Huis-clos, accompagné de leur valet, « Figaro » dans Le Barbier de Séville et «  Le Garçon » dans Huis-clos. Après avoir vu qui parle à qui,

L’évolution du personnage du valet dans la comédie du XVIIème au XIXème http://www.lepoint.fr/images/2012/01/23/arlequinune-484413-jpg_331261.JPG Sommaire Introduction Le personnage du valet dans les comédies du XVIIème siècle Le personnage du valet dans les comédies du XVIIIème Le personnage du valet dans les comédies du XIXème Conclusion , bilan de l’ évolution du valet dans les comédies du XVIIème au XIXème S. https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/57/Honor%C3%A9_Daumier_003