Temporalité

Quand ? Dans quel pays ? Quel est le genre du film ? Quels sont les problèmes posés par le film ? 1/5 Quelques grands paramètres d’analyse Aussi bien sur la globalité du film que sur des segments plus petits. • La temporalité du film Les films sont construits sur un régime de temporalité linéaire ou variable (aller-retour entre flash-backs (retour en arrière) et présent de la narration). Plus rares sont les flash-forward (saut dans le futur). Flash-backs : Citizen Kane d’Orson Welles ou Le Jour se

la maison de Vernita Green une de ses ex-associés. Après un long combat, elle finit par tuer Vernita devant sa propre fille. Chronologiquement ceci est le dernier évènement du film. b) Le récit filmique est complètement inversé par rapport à la temporalité de l’histoire. Le film commence avec une scène passée, celle ou la mariée reçoit une balle dans la tête. Par la suite on s’attend à la voir se réveiller à l’hôpital mais non, à la place on nous montre une scène future a tout ce qu’on va voir dans

assimilée à la descente aux Enfers d' Orphée pour sauver son Eurydice, "la beauté" (les "fleurs" de rhétorique ou d'amour des Fleurs du Mal ?) qu'il chercherait à "extraire" des servitudes et des turpitudes du siècle vulgaire, du "Mal" lié à la temporalité et aux contingences de la condition humaine, ici-bas. C'est pourquoi le poète du "spleen" et de "La Révolte" explique dans un de ses projets de préface pour Les Fleurs du Mal, non sans un certain orgueil démiurgique : "Il m'a paru plaisant, et d'autant

l’oblige à choisir ; or choisir c’est renoncer. De la même manière cela l’amène à définir son mode de vie, ses actions etc.… car elles doivent avoir une places dans son espace temporel. Définir c’est limiter ; l’homme est donc contraint par sa temporalité à se limiter. Ainsi, il est difficile pour l’homme dans ces conditions de trouver un sentiment de plénitude : le temps lui impose ses dilemmes. L’illusion du bonheur est dans ce cas ci la mémoire, qui par les souvenirs nous donne l’impression de

texte. - Lire une œuvre complexe et longue sur un sujet en rapport avec le programme d’histoire : la Shoah - Montrer que Maus répond à une forme d’écriture autobiographique originale. - Etudier les personnages et leur évolution. - Etude de la temporalité de la Bande dessinée et son sens. - Etude du récit et des différents temps verbaux employés. - Comparer cette BD avec d’autres BD sur le thème de la seconde guerre mondiale. ----------------------------------------- Séance 1 : Comparaison

nom du fondeur ! nom de baptême et ensemble des inscriptions figurant sur la robe ! relevé des caractéristiques musicales (hauteur identifiable), accords, intervalles, mélodies ! examen des mécanismes de suspension et de percussion ! temporalités des sonneries (!, ", 4/4 , heures, angélus…) ! système d'électrification (marque) ou percussion manuelle ! accessibilité au clocher ! relevé des dimensions et position des cloches dans la chambre ! photographie des cloches et systèmes de

qui ne savent pas de quoi ils sont faits. C’est un poème à la fois classique parce qu’il a la forme du sonnet mais très moderne dans les thèmes abordés. De plus, Baudelaire apporte un sens nouveau de la temporalité. C’est un sens du temps nouveau, le temps est en nous. Il y a une temporalité qui fait en sorte que chacun de nos moments sont comme le poème «À une passante». Il donne aux choses un caractère irrémédiable, on ne peut changer ce qui a déjà eu lieu. Il aborde aussi le sujet du voyage

ou Hatier Escapade 2012) Compétences de lecture visées au cours de cette U.E. Comprendre et analyser des nouvelles à chute Revoir les points de vue narratifs et quelques notions de narratologie Analyser le traitement du temps – Etudier la temporalité dans une nouvelle Outils de la langue travaillés au cours de cette U.E. 1) GRAMMAIRE Fiche 1G : Les classes grammaticales (révisions) Fiche 2aG : L’expression du temps (Les connecteurs temporels/GN et PS – CCTps) Fiche 2bG : Exprimer l’antériorité

Souvent la description ne part de rien, n’a pas de but apparent et présente un souci de précision extrême qui peut déconcerter le lecteur. La temporalité : le Nouveau Roman, met généralement en scène “des structures mentales privées de temps”. Ainsi, l’œuvre n’est pas le résumé d’une durée plus étendue : le temps y semble paradoxalement coupé de sa temporalité, “il ne coule plus”. De fait, l’œuvre ne peut prétendre à aucune réalité qu’elle-même et celle de sa lecture : elle est auto-référentielle.

diverses temporalités que relève l’observation des réalités juridiques. La thèse défendue est que chacun des trois pouvoirs constitutifs de l’Etat moderne s’inscrit spécifiquement dans une des trois dimensions classiques du temps : l’exécutif se produit dans le temps présent, le judiciaire dans le passé tandis que le temps du législateur est celui du futur. Toutefois cette présentation gagnerait à être complexifiée et nuancée car, il est possible de distinguer au moins six temporalités juridiques :