Temporalité Dans Le Roman

Proposition de correction pour le second axe d’analyse de l’incipit de Pierre et Jean : une esthétique réaliste, ou la volonté de faire vrai. L’incipit d’un roman est aussi le moment privilégié dans lequel le lecteur découvre l’esthétique qui va couvrir l’ensemble de l’œuvre. 1ère sous-partie : une ouverture dynamique. Le roman débute sur une parole prononcée au style direct, c'est-à-dire au milieu de l’action (début in médias res au théâtre, c'est-à-dire au milieu de la chose). « Zut »

être hier, je ne sais pas". Meusault nous est étranger, dépourvu de sentiments, absence de subjectivité, volonté de dire les choses de la manière la plus exactes. III) Un incipit déroutant par la rupture des codes traditionnels de l'incipit du roman. A) Un manque d'informations 1) Presque pas d'indication sur les personnages. Narrateur : pas de nom, pas de passé, pas de métier, pas de père, pas de sentiments, pas de description physique. Mère : pas de nom, pas d'âge

d’Hiroshima, Penderecki Le chant des partisans War requiem, Britten Symphonie n°3, L.Berstein Manhattan-Kaboul, Renaud et A.Red Un survivant de Varsovie, Schonberg Histoire du soldat, I. Stravinski Une démarche artistique sur la notion de temporalité : de 1 à l’infini (1965), R.Opalka La Guerre (1929-1932), Otto Dix Le cuirassé Potemkine, S.Eisenstein (1925) Les affiches de propagande antifascistes, J.Eartfield L’affiche rouge (1944) Guernica, Picasso (1937) Autel du lycée Chazes, Boltanski

● Au 20ème siècle, le personnage est remis en question. Alaine Robbe-Grillet dit dans l'une de ses oeuvres « Le roman du personnage appartient bel et bien au passé, il caractérise une époque : celle qui marqua l'apologie de l'individu ». Personnage = « notion périmée ». On dénonce le personnage traditionnel, on s'oppose au type et à l'illusion romanesque. « On veut faire comprendre au lecteur que « je » est un autre », Rimbault. Le personnage n'a plus d'état-civil, de nom, d'histoire, de vie. Le

guerre, L’Etranger paraîtra en juin 1942. S’il fut condamné par la critique officielle du régime de Vichy pour immoralité, ce roman a néanmoins connu, particulièrement après la Libération, un immense succès dont la consécration d’Albert Camus sur la scène internationale ne sera pas étrangère. Il s’agit d’un roman faisant partie du « cycle de l’absurde », trilogie composée d’un roman, d’un essai (Le Mythe de Sisyphe) et d’une pièce de théâtre (Caligula). Dans la première partie, Meursault représente l’homme

communication orale...................................................................................................16 I. Les codes....................................................................................................16 J. Exercice : Temporalité de la communication....................................................16 K. Exercice : Outils de communication...............................................................17 L. Le langage non verbal...........................................

sur les toits, on retrouve l’idée de hauteur tout au long du roman. Ainsi, on peut citer dès le début : « hauteur de la colline » qui symbolise la hauteur et l’évocation du cheval d’Angelo (p 11, paragraphe un). Il est de plus dès le début « préservé ». Ici de « la rosée », mais on a une préfiguration du fait qu’Angelo restera protégé du choléra tout au long du roman. On a donc l’idée d’un homme en hauteur préservé tout au long du roman. Il va rejoindre Giuseppe sur les collines (toujours idée de

II)Le genre épistolaire comme fondement du réalisme, (ou de l'authenticité) du roman. A. Par le portrait de l'âme qu'il constitue. - L'expression est employée par Danceny à la lettre 150, p427(bas de la page). Le lettre est parfois transformée en véritable journal intime; notamment la lettre 81 de Merteuil; mais aussi la lettre 161 de Tourvel qui, elle, n'a pas de destinataire. Elle s'adresse dans un premier temps à Valmont, puis à Mr le Président, le mari de Mme de Tourvel et enfin aux amies

L’Etranger (incipit) D’Albert Camus Introduction : Je vais vous présenter un extrait de roman d’Albert Camus nommé l’Etranger. Il a été publié au 20ème siècle plus précisément en 1942, on dira donc de cette œuvre qu’elle s’intègre dans le mouvement littéraire de l’existentialisme dans un contexte absurde. Dans cet extrait on présente l’incipit soit le début du roman, ici Meursault, personnage principal, raconte la mort de sa mère et les préparatifs pour son enterrement. Lecture du texte 

métalinguistique : Essais,... Mais parfois trompeur, cf. Le roman inachevé, Aragon, est un recueil poétique autobiographique. Phénoménolangageie des genres courants : indices paratextuels définissent une typologie : consensus tacite, horizon d’attente du lecteur (Jauss) qui définit un système des genres. [à propos de la lecture : cf. Dufrenne, Phénoménologie de l’expérience esthétique, puf 1953 + idée du lecteur qui, quand il lit un roman, « suspend son incrédulité » pour adhérer à la fiction