Tendresse

de séduction. En effet, les personnages adoptent une réelle attitude d’amant. Nous terminerons cette première partie par le relevé d’un vocabulaire amoureux et précieux. En effet, le champ lexical de l’amour est très présent : « clarté, tendre (tendresse), douceurs, compliments, aimez, aimable, coquet, aime » mais aussi « convaincre des mes flammes, de la sincérité de mes feux ». La place des compliments est très importante dans cette scène : Arlequin ne cesse de complimenté Cléanthis : « le moyen

dans un passé mythique, quelque peu stéréotypé : le printemps, le lac, l’Italie. Mais l’échange entre les deux personnages n’a plus comme objet que leur pathétique décrépitude, et s’apparente même à un dérisoire dialogue de sourds. Un moment de tendresse du biscuit partagé, de complicité, est immédiatement suivi par une réplique dérisoire : « Tu peux me gratter d’abord ? ». L’amour a donc bien perdu ses charmes (on peut préciser ici que Beckett traite également ce thème, interprété majestueusement

pas, qui m'a surprise mais dont je tairais le nom car je n'ai fait que le croiser. l’histoire qui nous est contée dans ce roman. Si j’avais fait mon billet à la fin du chapitre 7 (p. 88), je vous aurais dit que ce livre était "un petit bijou de tendresse", "une œuvre originale à la Tim Burton", "un Magasin des Suicides d’un autre genre", tant j’ai vu se construire devant mes yeux ébahis et séduits ce merveilleux univers. Mais... Malheureusement, dès le 8ème chapitre, le mécanisme se grippe un

(qui occupe toute la strophe III) et une proposition principale (strophe IV). La strophe III est autant un rêve qu’un espoir : le poète croit que la femme aimée l’embrassera sitôt arrivée près de lui, et qu’elle se « prépare » (v. 10) à cet acte de tendresse et d’amour. La strophe IV est une « prière » : que, dans ce cas, la femme « ne [se] hâte pas » (v. 13), parce que celui qui aime s’oublie dans l’attente du « baiser ». Il est déjà heureux d’espérer ce bonheur. Problématique S’agit-il de célébrer

édition des Essais qu’il publie à Paris en 1588, additionnée d’un troisième tome. C’est à cette occasion qu’il fait la connaissance d’une jeune fille originaire de Picardie, Marie Le Jars de Gournay, avec qui il se lie d’amitié ; une amitié faite de tendresse et d’admiration qui vient éclairer ses dernières années. En effet, très affaibli par sa gravelle, il reste le plus souvent en sa librairie où il prépare une quatrième édition des Essais qui ne verra le jour qu’après sa mort, en 1595, grâce au travail

et il est associé au “reposoir”: il renvoie à une atmosphère religieuse. Etude des Images Quelques autres images : “Voici”= Solennel “Encensoir” = Prière vers Dieux “S’évapore”= Suggère le temps qui passe vite “Fleur” = Delicatesse unite à la tendresse du coeur “Valse” = Répétition “Violon”= Musique “Vibration”= Souffrance “Sang”= Union de l’homme dans la nature Comparaison par thèmes avec d’autres poèmes de Baudelaire Le Mouvement est répris dans le poème “le Bijoux” et dans “le Serpent qui

va même jusqu'à punir Alceste en employant le lexique moral de la punition : Elle l'accuse de folie pour commencer : • Elle retourne habilement la situation en sa faveur : Sa plus grande habileté réside dans le mélange de menaces et de tendresse qui encadre sa tirade où elle l'assure de son amour tout en envisageant de rompre s'il persiste à l'importuner. III> L'incommunicabilité a) Deux tempéraments et deux conceptions de l'amour opposés. b) L'évolution vers urne impasse. (cf. la

des grandes dépenses » Manon ne trouvait son palis que dans les amusements de son gout,= personnification « naitre tous les jours des amusements de son gout » Description sommaire et subjectives =  relève de l’amplification voire gradation « une tendresse si juste pour un objet si charmant » L’adjectif « Charmante », qui qualifie Manon, peut se lire de deux façons : jolie ou ensorceleuse. L’emploi de l’intensif « Si charmante » donne un caractère hyperbolique à cette apparition.  Bien que le chevalier

composante érotique. "cœurs artificiels" => les humains de cette ville paraissent artificiel, non humain, alors que la ville était personnifiée dans la première partie du poème et presque humaine ("muscles d'acier", "peau patinée de pierres"). La tendresse paraît exclue de la ville "métal", "froid", "acier". L'amour y est "hygiénique"  plus de confiance "Pas un [...] sa main dans ma main". Pas d'enfant dans la ville => contraste avec l'Afrique de Senghor où les enfants sont nombreux. La nature qui

responsable de cette défection, se dit heureux mais, pas plus que Dora, il ne peut dissimuler sa tristesse. Ils ne renoncent pas mais déjà cherchent au-delà. C'est le dialogue d'amour entre Dora et Kaliayev, dans lequel résonnent les mots "coeur", "tendresse", "amour" et "paix". En contrepoint, c'est une déclaration de haine à l'humanité que fait Stepan à la fin de l'acte. Cette différence énorme de sensibilité se marque à la fin de l'acte, quand retentit le bruit de l'explosion : au cri de joie de