Tercet

"sommeil". Le poète qui s'exprimait en tant que sujet "je" dans la première strophe, passe en position d'objet dans la seconde. On peut remarquer son effacement progressif de "moi" à "me". Il est nié, ignoré. Pour Hélène, il n'existe pas. 1er Tercet: Le premier ter cet est tout entier centré sur le personnage d'Hélène, Il va accentuer les notation négatives et développe un thème de la fermeture (opposée à l'ouverture de la 1ère strophe): "visage abaissé; "tout à toi"; "toi même"; "sourcil

une passante est un poème classique et traditionnel de part sa versification et sa focalisation. Présenté sous formes de sonnet, il dispose d'un schéma de rimes structuré dont le premier et deuxième quatrain forment des rimes embrassés, le premier tercet des rimes croisées et le deuxième des rimes suivies. La présence d'Alexandrins, vers nobles («Moi je buvais crispés comme un extravagant», et de quelques cessures à hémistiches (v. 3 «Une femme passa d'une main fastueuse»; v.13 «Car j'ignore ou tu

: La jeunesse est comparée à un été bouleversé par les vicissitudes du temps.     - Deuxième quatrain : Le bilan négatif de la maturité, qui est comparée à l'automne. On note l'annonce de la mort.     - Premier tercet : Espoir d'un renouveau qui s'apparente au printemps.     - Deuxième tercet : démenti catégorique : la présence destructrice du temps s'oppose à tout développement et à toute croissance nouvelle (=l'hiver).  X - L'ennemi Ma jeunesse ne fut qu'un ténébreux orage, Traversé çà et là par

lieux. Le titre : on peut le comprendre comme la mort , une expérience accompagnée (positive mais ca nous le verrons au fil du poème) Champs lexicaux : la sensulité + la mort Poème : nous avons un sonnet, composé de deux quatrains suivies par deux tercets. Rimes : alternée – plate – alternée Temps des verbes : tous au futur : cela invite le lecteur à regarder l’avenir. Rien du passé ni du présent est invoqué. Il existe un hémistiche clair dans chaque ligne, après cinq pieds. Aussi à propos du premier

Le sonnet se termine par deux tercets à mètre pair. L’ange s’inscrit parfaitement dans le cadre religieux (vers 9) Le renvoie à la résurrection possède un lien étroit avec la mort. Les rêves extatiques représentent les songes avant-coureurs de la félicité éternelle. Dans le onzième alexandrin les personnes ayant vécu dans la misère et la pauvreté se verront récompensées dans l’au-delà, c’est la raison pour laquelle la mort joue ainsi un rôle positif. L’ultime tercet débute avec une métaphore biblique

le plus connu étant l’alexandrin (12 syllabes). Types de strophes Les vers sont regroupés en strophes. La strophe est l’équivalent du couplet dans une chanson : - une strophe de deux vers est un distique ; - une strophe de trois vers est un tercet ; - une strophe de quatre vers est un quatrain ; - une strophe de cinq vers est un quintil ; - une strophe de six vers est un sizain ; - une strophe de sept vers est un septain ; - une strophe de huit vers est un huitain ; - une strophe de

singes de Cour » (Du Bellay) : le terme est péjoratif. Puis il décrit leur comportement consistant à imiter bêtement les grands de ce monde « les princes contrefaire » / « Si leur maître se moque ils feront le pareil ». Enfin, c’est dans le dernier tercet qu’est révélée explicitement (« me dépite ») la critique, l’avilissement passant par la perte même d’une volonté propre : « Mais ce qui plus contre eux quelquefois me dépite, C'est quand devant le roi, d'un visage hypocrite, Ils se prennent à rire

fixe des rimes et des mètres. La strophe comprend en général quatre à quatorze vers.   → Les principales strophes : |Nom de la strophe | Nombres de vers | |Le distique |2 vers | |Le tercet |3 vers | |Le quatrain |4 vers | |Le quintil |5 vers | |Le sizain |6 vers | |Le septain |7 vers

du second quatrain « la nuque baignant dans le frais cresson bleu» ou encore l'odorat évoqué plus subtilement dans le premier vers du dernier tercet avec «Les parfums ne font pas frissonner sa narine». Enfin, la vue, présente dans la majorité des poèmes est également particulièrement sollicitée par Arthur Rimbaud. Ce n'est qu'à partir du premier tercet que le narrateur donne des indices sur la réelle interprétation du poème : il écrit «Les pieds dans les glaïeuls, il dort» et on sait que les glaïeuls

impression en développant le champ lexical des couleurs froides (bleu, pâle, vert, l’herbe). Le personnage – un jeune soldat que Rimbaud aurait pu rencontré durant sa fugue -, semble en accord avec l’environnement. La posture, précisée dans le premier tercet, n’est pourtant pas naturelle lorsque l’on sait que le cresson et les glaïeuls sont ici des plantes aquatiques. Il faudrait qu’il fasse bien chaud en ce mois d’octobre des Ardennes pour faire la sieste dans une rivière… Le champ lexical de la maladie