Texte De Corpus

Ce corpus est constitué de quatre textes, on ne badine pas avec l’amour écrit en 1834 par Alfred de Musset dramaturge et poète du XIXe siècle pendant la période romantique. Cyrano de Bergerac écrit en 1897 et la plus célèbre pièce de théâtre du dramaturge, poète et essayiste Edmond Rostand. Amphitryon 38 écrit en 1929 par Jean Giraudoux qui est un romancier de l'après guerre. Ils portent tous sur l’amour mais chacun présente une différence par rapport aux autres textes. Il s’agira ici d’exposer

anglaise comporte deux notions proches de l’autofiction : faction (mot-valise regroupant "fact" et "fiction") et autobiographical novel. La faction est tout texte mêlant une technique narrative empruntée à la fiction et un récit portant sur des faits réels ; même si le terme a le mérite de faire référence aux problématiques de l’autofiction, le corpus textuel qu’il désigne semble se rapprocher davantage de la nonfiction novel, voire d’un récit historique fictionnalisé. Autobiographical novel est un terme

Le vicomte pourfendu Le vicomte Médard de Terralba s'est vu tranché en deux parties égales lors de la guerre contre les Turcs. Ses deux moitiés vivent dpeuis lors une existence autonome; l'Infortuné, la mauvaise moitié du vicomte, sème le désarroi autour de lui et propage la mort en pourfendant nombre de créatures qui passent à sa portée. Le Bon, son autre moitié, oeuvre pour le bien de ses semblables au-delà même de leurs attentes... Les fréquentes visites du Bon à Préchampignon* n'étaient pas

externe II. Quartier 1.Sa place dans le quartier 2. discours rapporté 3.point de vue collectif de tt le quartier Dans un premier temps nous allons décrire Gervaise, de l'extérieur, puis de l'intérieur. Gervaise est le personnage principal de ce texte, elle est bien vu dans le quartier" Le quartier trouvait Gervaise bien gentille."(l.1), et se démarquait par sa beauté "c'était une jolie blonde, et elle aurait pu se mettre parmi les plus belles"(l.4) C'est une jeune femme"Elle était dans ses vingt-huit

sociale bourgeoise, si populaire mais plutôt aux défavorisés, «  les basses classes » comme cité dans le texte des frère Goncourt. De plus, ils s'intéressent à la Société Française, au peuple, à un groupe de personne, mais de différentes manières. Dans ces quatre textes les auteurs considèrent que le premier devoir de l'écrivain est l'observation objective de la vie réelle. Dans son texte, Balzac nous me fait deviner pour un procédé tel que l'assonance «  en dressant l'inventaire », «  en peignant

Theme 1 :La misère avilit l’homme Texte 1 : Yengo n’entendait plus que sa faim.Cette faim obscure qui lui lapait ses forces d’enfant,de quel tissu c’était ? Au-dessus,des hirondelles embrouillaient le jour jour.C’était un midi pauvre,à visage froissé.Les deux amis se mirent en marche,sans vraiment savoir où ils allaient.Dabs ces instants-là,c’est la faim qui vous guide,et vous vous laissez aller.Dans le monde,il y a tant de pas inutiles ! Le vent,tiède,vint jusqu’à eux ;il les huma,comprit

Ce corpus est composé de 5 textes, datant du XXe siècle. Il comporte un rapport de lecture de Jacques Madeleine à propos du célèbre romancier ; Marcel Proust, un exemple de lettre de refus de manuscrit, un témoignage de l’écrivain : Hubert Mingarelli, et pour finir deux extraits de textes: l’écrivaillion ou l’enfance de l’écriture de Régine Detambel, et Le Corps de L’œuvre de Didier Anzieu. Cet ensemble de document repose sur le lien entre l’écrivain et l’éditeur, le chemin entre la rédaction et

Questions sur le corpus 1. Les deux auteurs classiques Molière et Jean Racine, Victor-Hugo, qui incarne le romantisme et Eugène Ionesco, le théâtre de l’absurde, ont choisi le théâtre pour dénoncer un travers de leurs temps. Ces différents écrivains se distinguent ou se complètent par leur mouvement littéraire ainsi que par le registre qu’ils emploient. Ces quatre scènes qui nous sont proposées présentent un point, ou plutôt un sujet commun, qui est celui de l’amour mis

Et la mer et l'amour ont l'amer pour partage, Et la mer est amère, et l'amour est amer, L'on s'abîme en l'amour aussi bien qu'en la mer, Car la mer et l'amour ne sont point sans orage. Celui qui craint les eaux, qu'il demeure au rivage, Celui qui craint les maux qu'on souffre pour aimer, Qu'il ne se laisse pas à l'amour enflammer, Et tous deux ils seront sans hasard de naufrage. La mère de l'amour eut la mer pour berceau, Le feu sort de l'amour, sa mère sort de l'eau Mais l'eau contre ce

portrait proche du blâme dans lequel les termes sont péjoratifs, l'ironie palpable, comme c'est le cas dans les Caractères, permet de susciter chez le lecteur le dégoût, la moquerie : il prend ainsi le parti des autres, les bénéficiaires des miettes. Le texte de Hugo utilise un témoignage, vraisemblablement le sien comme l'indique la référence à la Chambre des pairs, à laquelle l'auteur appartient. Ce point de vue interne renforce la dénonciation: une relation triangulaire s'établit entre l'homme, la femme