Theatre Réalisme Illusion

voir en nous, à découvrir nos propres abîmes, nos tentations et nos abus » Yves Bonnefoy Il est dans la nature humaine une caractéristique fondamentale: la capacité à ignorer ce que l’on ne veut pas voir. L’homme préfère se conforter dans ses illusions, plutôt que de faire face à la réalité du monde. Pourtant, la vie en rose n’existe pas. Pour s’en rendre compte, il suffit de s’ouvrir aux moyens de communications tel que la télévision et son lot de malheurs à chaque bulletin d’informations

« ou quelque chose de cette farine ». En contrepoids d’Edouard, Gide a placé Robert Passavant, cet écrivain-opportuniste qui sonne faux, toujours faux (faux comme le fils, l’ami, l’amant et l’écrivain.) C’est un écrivain dit « réaliste » - le réalisme se montre alors comme l’entrave à l'imagination du lecteur, un phonographe qui reproduit à l’infini le même son faux (malgré son apparence d’être vrai). ‎ Son livre ne va pas survivre l’examen d’un lecteur futur puisque Passavant s’adresse aux lecteurs

------------------------------------------------- Gustave Flaubert Gustave Flaubert Données clés | Activités | romancier | Naissance | 12 décembre 1821 Rouen | Décès | 8 mai 1880 (à 58 ans) Canteleu | Langue d'écriture | Français | Mouvement | Réalisme | Genres | roman, conte | Œuvres principales * Madame Bovary (1857) * Salammbô (1862) * L'Éducation sentimentale (1869) * Trois contes (1877) * Bouvard et Pécuchet (1881) modifier Gustave Flaubert est un écrivain français né

défendre leurs intérêts. On appelle idéologie toute représentation du monde qui se veut objective et qui n'est en fait que le reflet de préjugés et d'intérêts de nature politique, religieuse ou philosophique. Il convient de distinguer les illusions des sens et les illusions intellectuelles. Les premières ont une origine physiologique. Les secondes ont pour fondement les désirs et les passions. Aptitude de l'esprit qui, en entrant en lui-même, cherche à se connaître. Qui sait tout ou qui détient la connaissance

roman historique va s’effacer au profit du roman des mœurs, toujours fidèle au réel mais non mimétique, ne s’attachant plus qu’aux faits du présent, à leurs causes et leurs conséquences _le réel de la vie n’est pas le réel des livres. En résumé, le réalisme balzacien affronte le contemporain, analyse le moderne, confère au réel en le structurant, son intelligibilité, son sens et son statut. Il pose alors les enjeux esthétiques et idéologiques qui doivent être présent dans un roman pour qu’il puisse

classicisme et respect des règles qui doivent permettre la production d'œuvres de goût inspirées des modèles de l'art antique marqués par l'équilibre, la mesure et la vraisemblance. Le classicisme concerne la littérature du XVIIe siècle, en particulier le théâtre mais aussi d'autres arts comme la musique, la peinture ou l'architecture (voir l'architecture classique en France). Le classicisme renverrait à un moment de grâce de la littérature française où l'esprit français se serait le plus parfaitement illustré

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Six personnages en quête d’auteur Résumé Sur la scène d'un théâtre dépourvue de tout décor, tandis que le directeur et sa troupe s'apprêtent à répéter ‘’Le jeu des rôles’’ d’un certain... Pirandello, que les acteurs se disputent avec le directeur et font des plaisanteries, surgit inopinément un groupe de gens qui sont habillés de noir et ont un air de famille : le père, un petit-bourgeois de cinquante ans ; la mère, « une pauvre femme

l’image de Dieu. Interdit ancestral. On retrouve donc une dénonciation au niveau de la religion des hommes qui créent des créatures artificielles. Fresque de Lascaux (car les créatures semblent animées quand on les éclaire par une torche.) → illusion de la vie cherchée par les peintures de Lascaux. Mais les premiers êtres artificiels se trouvent au niveau de l’Égypte ancienne, statues dotées de mécanisme pour imiter les fonctions vitales (masque d’Anubis tète de chacal relié avec un tuyau

le non plus ultra », il donne l’illusion de la véracité des faits qu’il rapporte : « je me viens de souvenir qu’il s’appelait… » qu’il détruit aussitôt dans les titres des chapitres ; mais aussi « métathéâtral » : on voit une réflexion sur le théâtre au début du chapitre 8, partie II, au chapitre 12, partie I comme une sorte d’avertissement au lecteur, et aussi au chapitre 21 où il est question des débats dramaturgiques de l’époque (mention d’Aristote, etc…). Ragotin a des entretiens « privés

rejoignent dans la mélodie finale. ‘’Zone’’ est une pièce habillement construite, passionnante et touchante. Intérêt littéraire Dans la littérature québécoise et, en particulier, dans les pièces de théâtre, s’est toujours posé le problème de la langue employée, de l’hésitation entre le réalisme intégral et le souci d’une certaine correction. Cette hésitation a été partagée par Marcel Dubé qui, paradoxalement, aujourd’hui, après le déferlement du « joual », semble avoir écrit en bon français alors