Théophile Gautier Au Bord De La Mer

que ce résumé où les représentants des vieilles classes, le marquis de Bohain, le comte de Beauvilliers, le marquis de Chouard, se coudoient avec le banquier-roi Gundermann, l'actionnaire Léon Grégoire, l'industriel Deneulin, l'avoué des Jésuites Théophile Venot, Son Altesse Royale le prince d'Ecosse, futur souverain étranger, — tous ces dirigeants mélangés aux humbles, aux désespérés, aux vaincus de la terre et de la mine, aux révoltés aussi, le logicien Sigismond Busch, l'instituteur Lequeu et le

Décadisme The Symbolist movement The evolution of Symbolism Post-Symbolism The Symbolist revolution Schools of fiction Balzac Realism Naturalism Literary criticism The press Foreign influences Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914 Conclusion Theatre 1800–50 Tragedy Comedy Romantic drama (1827–43) Musset Vaudeville Scribe Melodrama The classical revival 222 223

des parties en français, donne pour la première fois des règles non seulement d’orthographe, mais aussi de morphologie et de syntaxe, durant la première moitié du XIe siècle. En lexicologie, citons à la même époque le petit traité d’un certain Gautier de Bibbesworth. Rien d’étonnant donc à ce que le premier ouvrage vraiment important qui ait vu le jour au XVIe siècle soit celui d’un Anglais, Palsgrave, mais rédigé en français, en 1530. Pour voir paraître la première grammaire française, rédigée

comédiens de ce bastion du conservatisme, dont Mademoiselle Mars, interprétant Doña Sol, avaient manifesté leur réticence envers les audaces du drame et du vers romantiques. La fameuse « bataille » opposa les jeunes « gilets rouges » menés par Théophile Gautier aux tenants du classicisme littéraire ou du conservatisme politique. Si l’on s’arrête à l’intrigue d’Hernani, il peut paraître étonnant que la jeune génération ait revendiqué cette pièce comme emblème de sa révolte : comme l’annonce le sous-titre

jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond sur lequel repose le miroir est également noyé par les ténèbres, ainsi que ce qui s’y reflète. Seule la bougie voit sa longue flamme s’étirer verticalement. On peut donc parler de clairobscur. Le bord gauche du tableau rompt la surface rougeoyante par l’ombre de la Madeleine elle-même. 6. Au premier plan, gisent sur le sol, aux pieds de la femme, les bijoux dont elle semble s’être dépouillée. Jetés par terre, ces objets précieux ont perdu toute

jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond sur lequel repose le miroir est également noyé par les ténèbres, ainsi que ce qui s’y reflète. Seule la bougie voit sa longue flamme s’étirer verticalement. On peut donc parler de clairobscur. Le bord gauche du tableau rompt la surface rougeoyante par l’ombre de la Madeleine elle-même. 6. Au premier plan, gisent sur le sol, aux pieds de la femme, les bijoux dont elle semble s’être dépouillée. Jetés par terre, ces objets précieux ont perdu toute

à placer chaque fois avant les mots cités : Première partie : “Les deux poètes” page 13 : “Une imprimerie de province” : page 39 : “Madame de Bargeton” : «Angoulême est une vieille ville...» page 77 : “La soirée dans un salon. La soirée au bord de l'eau” : «Les plus petites circonstances de cette soirée...» page 119 : “Catastrophe de l'amour en province” : «Il ne fut question dans tout Angoulême...» Deuxième partie : “Un grand homme de province à Paris” page 147 : “Les prémices de Paris”

je feins hardiment d'avoir reçu de vous L'ordre qu'on me voit suivre et que je donne à tous. Cette obscure clarté qui tombe des étoiles Enfin avec le flux nous fait voir trente voiles ; L'onde s'enfle dessous, et d'un commun effort Les Maures et la mer montent jusques au port. On les laisse passer ; tout leur paraît tranquille ; Point de soldats au port, point aux murs de la ville. Notre profond silence abusant leurs esprits, Ils n'osent plus douter de nous avoir surpris ; Ils abordent sans peur,

chapitres, à placer chaque fois avant les mots cités : Première partie : “Les deux poètes” page 13 : “Une imprimerie de province” : page 39 : “Madame de Bargeton” : «Angoulême est une vieille ville...» page 77 : “La soirée dans un salon. La soirée au bord de l'eau” : «Les plus petites circonstances de cette soirée...» page 119 : “Catastrophe de l'amour en province” : «Il ne fut question dans tout Angoulême...» Deuxième partie : “Un grand homme de province à Paris” page 147 : “Les prémices de Paris”

chapitres, à placer chaque fois avant les mots cités : Première partie : “Les deux poètes” page 13 : “Une imprimerie de province” : page 39 : “Madame de Bargeton” : «Angoulême est une vieille ville...» page 77 : “La soirée dans un salon. La soirée au bord de l'eau” : «Les plus petites circonstances de cette soirée...» page 119 : “Catastrophe de l'amour en province” : «Il ne fut question dans tout Angoulême...» Deuxième partie : “Un grand homme de province à Paris” page 147 : “Les prémices de Paris”