Théorie Effet Miroir

ROMANTIQUE basée sur l'histoire et écrite pour le peuple. Il semble important que le théâtre corresponde aux préoccupations des spectateurs pour qui il est représenté. Il n'écrira cependant pas de pièces de théâtre. Stendhal restera sur le plan de la théorie.     Dans sa préface Victor Hugo développe plusieurs points qui définissent le DRAME ROMANTIQUE :   1. Référence à SHAKESPEARE Ce dramaturge anglais (XVIème siècle) a produit des pièces très éloignées de l'esthétique classique. Il n'écrit

Neurones miroirs ( empathie et altruisme ) Néocortex (MORALE, LOIS, SCIENCES) La CULTURE vient MODIFIER le processus de la sélection naturelle Exp : -Système médical -État de providence (programmes sociaux) - Mariage DONC, il y aurait une spécifité humaine (faible) (effet réversif de l’évolution) La sélection naturelle ne serait plus à être active La culture se surperpose à la sélection naturelle DARWINISME SOCIAL -HUBERT SPENCER Influence Darwin pour qu’il revient sur sa théorie du terme

moment). 19ème siècle Il y a un combat contre le classicisme. 20ème siècle La critique entre en crise.  La manière dont les théoriciens rendent compte de la théorie littéraire Certains au fil de l’écriture sans ouvrage théorique de base. Par exemple La Fontaine dans ses Fables développe une théorie de la fable. En effet chaque livre est ouvert par un poème qui parle de l’art de la fable. A cette époque la fable n’est pas un genre littéraire –on l’utilise pour son caractère didactique

L’intervention de l’Etat est justifié par les mêmes arguments que le philosophe Hobbes, en  effet les mercantiles pensent que tout serait que chaos et désordre sans les contrôle d’un  souverain, c’est pourquoi il prône le contrôle de l’Etat et donc du souverain dans l’économie.    Comme le dit le premier texte « il n’existe de définition commune du mercantilisme », en  effet, cette pensée ne peut être qualifié en tant que théorie car elle ne présente aucun  caractère fondamental et est propre à chaque Nation

montrer propice à l’expression des opinions de l’auteur. L’homme de lettres peut ainsi dénoncer ce qui le scandalise parce qu'il est une figure de penseur dans la société, mais aussi parce qu'il sait déjouer les interdictions. Plusieurs genres ont en effet pour but de dénoncer. Certaines formes d’écriture sont par nature engagées. Le pamphlet, texte court qui fait le blâme virulent et explicite d’une personne ou d’un évènement  apparaît comme un outil efficace de transmission des idées. On peut ainsi

synonyme de Multiplicité. * L'identification imaginaire : le stade du miroir La conscience de ce moi individuel n’est nullement évidente ni surtout immédiate. Elle est le résultat d’un processus d’identification que les psychologues connaissent bien et que nous pouvons scinder en deux phases successives: une identification imaginaire et uneidentification symbolique (au moyen du langage) La première, baptisée « stade du miroir » par le psychologue suisse Henri Wallon, concerne le processus par lequel

moment donné entre la fin du siècle et le début du XVIIIe. Il a touché tous les arts, notamment la sculpture, l'architecture et la musique. Le baroque se définit par ses formes et ses thèmes, plus que par un « manifeste », puisqu'il n'y a pas eu de « théorie du baroque » avant le XXe siècle. Le XVIIe siècle a longtemps été considéré comme le siècle classique par excellence, avant qu'on ne s'avise qu'une partie de ses Belles Lettres se rattachait à une autre sensibilité, imaginative et exubérante, le baroque

paradis. Il advienne Eve qui prend sa place , mais sortant du corps même d’Adam l’est asoujetie  Dans les années 1970, certaines militantes du groupuscule, la « Cause des femmes » ont repris Lilith et son image comme porte-flambeau de leur lutte. En effet, contrairement à Ève, que la Bible présente comme ayant été conçue à partir d’une côte d’Adam afin qu’elle lui soit dépendante et donc soumise, Lilith aurait été formée à partir d’argile comme Adam et serait donc davantage son « égale ». Ce qui placerait

des bruissements (auditive) (l.15 et16). Encore ces rapprochements sont-ils avancés avec précaution : "eût-on dit" ; l'emploi du subjonctif souligne le caractère peut-être illusoire de cette hallucination sensorielle. Cela ne va pas sans évoquer la théorie baudelairienne des "correspondances" en laquelle "les parfums, les couleurs et les sons se répondent". On est ici au terme d'une progression commencée par les hypallages (f.) de "l'Orient sordide" et du "Sud débraillé" qui associent entités géographiques

le sujet : « Comment dès l’exposition, les rapports entre artifice et réalité se mettent-ils en place ? » C’est une des grandes problématiques théâtrales sur laquelle portent de nombreux sujets de dissertation. - Recherche à faire sur les grandes théories du théâtre et leur rapport au réel ; « quand nous parlons du « réel » au théâtre, il s’agit toujours du rapport entre le réel sur scène et le réel dans le monde. » (Anne Ubersfeld, Les Termes clés de l’analyse du théâtre, Mémo Seuil) opposition des