Thérèse Desqueyroux Métaphore

ROBBE-GRILLET s'oppose même au mysticisme poétique qui faisait croire en un rapport d'unité entre le monde et les mots qui en rendent compte. Il veut présenter les objets pour ce qu'ils sont et non plus en les revêtant d'apparat humain (métaphores par exemple). Il refuse de croire au réalisme traditionnel : « Dans les constructions romanesques futures, gestes et objets seront là avant d'être quelque chose »ROBBE-GRILLET(8)] Il poursuit en allant délibérément contre

parution. Dans un courrier de lecteurs, un admirateur d’une telle esthétique du laid défend l’idée qu’il n’existe pas d’objet poétique privilégié. Vous rédigerez cette lettre. Questions : 1) Relevez dans chaque texte du corpus une comparaison ou une métaphore, et montrez ce que ce recours à l’image apporte à l’évocation du monde sensible. 2) Quel rôle Hugo et Ponge accordent-ils au poète dans les deux textes proposés ? Commentaire : Heredia, « Midi », Les Trophées Dissertation : Le rôle principal du poète

parution. Dans un courrier de lecteurs, un admirateur d’une telle esthétique du laid défend l’idée qu’il n’existe pas d’objet poétique privilégié. Vous rédigerez cette lettre. Questions : 1) Relevez dans chaque texte du corpus une comparaison ou une métaphore, et montrez ce que ce recours à l’image apporte à l’évocation du monde sensible. 2) Quel rôle Hugo et Ponge accordent-ils au poète dans les deux textes proposés ? Commentaire : Heredia, « Midi », Les Trophées Dissertation : Le rôle principal du poète

le désir des hommes : Carmen est comparée à « une pouliche du haras de Cordoue » (l. 9), Robert Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours de Tressignies est sensible au « luxe piaffant de courtisane » (l. 13) de la prostituée, la métaphore animale présente dans le verbe « piaffer », évoquant aussi un cheval, tandis que les « cheveux roux » sur la nuque de Nana sont « comme une toison de bête ». C’est aussi l’attitude provocante, la démarche aguicheuse de ces héroïnes qui sont mises

susciter le désir des hommes : Carmen est comparée à « une pouliche du haras de Cordoue » (l. 9), Robert Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours de Tressignies est sensible au « luxe piaffant de courtisane » (l. 13) de la prostituée, la métaphore animale présente dans le verbe « piaffer », évoquant aussi un cheval, tandis que les « cheveux roux » sur la nuque de Nana sont « comme une toison de bête ». C’est aussi l’attitude provocante, la démarche aguicheuse de ces héroïnes qui sont mises

Ramuz (La grande peur dans la montagne, 1926), Jean Giono (Colline, 1928 - Regain, 1930), Henri Bosco (L'Âne Culotte, 1937) ou l’interrogation morale et métaphysique avec Georges Bernanos (Sous le soleil de Satan, 1926) ou François Mauriac (Thérèse Desqueyroux, 1927)). Le roman au 20ème Le roman d'approfondissement psychologique initié par Maurice Barrès ou Paul Bourget, va trouver deux maîtres avec Marcel Proust et son œuvre fondatrice sur la fonction du roman et le jeu de la mémoire (A la Recherche

Chine, la Tartarie, la Sibérie » (p. 74). Fier d’un tel parcours qui semble n’avoir pas de fin, il ajoute : « il ne nous manquait que d’être allée dans les Indes et en Amérique » (ibidem). Dans la phrase qui précède, il avait traduit par une métaphore filée, à la fois l’immensité du monde parcouru et l’énergie que cela demandait : « après avoir roulé ainsi sur le globe comme roulent dans l’Océan les cailloux emportés d’un rivage à l’autre par les tempêtes  » (ibidem). Ce monde parcouru apparaît

Chine, la Tartarie, la Sibérie » (p. 74). Fier d’un tel parcours qui semble n’avoir pas de fin, il ajoute : « il ne nous manquait que d’être allée dans les Indes et en Amérique » (ibidem). Dans la phrase qui précède, il avait traduit par une métaphore filée, à la fois l’immensité du monde parcouru et l’énergie que cela demandait : « après avoir roulé ainsi sur le globe comme roulent dans l’Océan les cailloux emportés d’un rivage à l’autre par les tempêtes  » (ibidem). Ce monde parcouru apparaît

susciter le désir des hommes : Carmen est comparée à « une pouliche du haras de Cordoue » (l. 9), Robert Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours de Tressignies est sensible au « luxe piaffant de courtisane » (l. 13) de la prostituée, la métaphore animale présente dans le verbe « piaffer », évoquant aussi un cheval, tandis que les « cheveux roux » sur la nuque de Nana sont « comme une toison de bête ». C’est aussi l’attitude provocante, la démarche aguicheuse de ces héroïnes qui sont mises

humain dans l'unité d'une même action. Où il n'y a pas récit il y a, par exemple, description (si les objets du discours sont associés par une contiguïté spatiale), déduction (s'ils s'impliquent l'un l'autre), effusion lyrique (s'ils évoquent par métaphore ou métonymie), etc. Où il n'y a pas intégration dans l'unité d'une action, il n'y a pas non plus récit, mais seulement chronologie, énonciation d'une succession de faits incoordonnés. Où enfin, il n'y a pas implication d'intérêt humain (où les événements