Théâtre Jeu Visible Invisible

quitte son rôle d'esclave et expose la nouvelle situation dans laquelle le maître, Iphicrate, va subir l'épreuve de l'esclavage.
    Dans une première partie, nous étudierons la réaction entre les deux personnages et enfin une reconnaissance du théâtre chez Marivaux. 
 
I - Réaction des personnages    Iphicrate essaye de maintenir l'ordre ancien et de ne pas accepter les changements. Il a peur de perdre la liberté sur cette île, et c'est pour cela qu'il aimerait vite partir de cette île. Comme

Mais le mot et la chose ne peuvent s’emboîter entièrement, ni départager le vrai du faux. Le langage, l’outil initial de Broodthaers, est devenu chose. 4 . Note manuscrite de l’exposition à la galerie MTL, Bruxelles, 13 mars-10 avril 1970 (Cat. Jeu de Pa(...) 5 . L’Exposition littéraire autour de Mallarmé : Marcel Broodthaers à la Deblioudebliou/S’’ a eu lieu(...) 5Mallarmé est à la source de l’art contemporain... Il invente inconsciemment l’espace moderne 4. Publié en 1914, Un coup de dés jamais

», D. Lemonnier-Texier, B. Prost et G. Chevallier (dir.)] [Presses universitaires de Rennes, 2009, www.pur-editions.fr] De Fin de partie à Endgame, le texte remet en cause ce que l’on tient pour acquis du langage, de la fiction littéraire, et du jeu théâtral à la fois. Ce n’est pas parce que l’on sait parler que l’on peut dire quelque chose, semblent indiquer les dialogues entre Clov et Hamm ; le fait de déchiffrer les mots sur la page ou de les entendre ne semble pas davantage suffire pour « lire

suite de la pièce. Ces portraits s’intègre dans la pièce comique en jouant sur un mouvement continu. Cette scène comporte une très forte originalité et une grande efficacité avec peu de moyens, c’est tout le savoir-faire d’un homme-orchestre du théâtre à la fois auteur, metteur en scène et comédien. Cette scène d’ouverture sera admiré et copier par de nombreux auteurs. Victor Hugo: Ruy Blas, scène 1 acte I (1838) Biographie de Victor Hugo : Victor Hugo est né en 1802 Il est considéré comme

constitue-t-elle un tournant dramaturgique dans la scène ? Ou En quoi est-elle particulièrement visuelle ? I/ Les procédés dramaturgiques de la métamorphose 1. Un double espace signifiant « Plateau est partagé en 2 » (didascalie) : chambre de J., espace visible ; et de la salle de bain dans le hors scène, et lieu de la transformation, ce qui la disperse dans les coulisses (scénographie) : le tableau matérialise la salle de bain. Allées et venues rectilignes et brutales rappelant le coté bestial de Jean

l’analogie .............................................................................................. 15 o Ressemblance, correspondances et analogie ....................................................................... 15 o Une tension entre visible et invisible .................................................................................. 16 5.3. La « tentation photographique » ..................................................................................... 17 o Présence des photographies

 structure  urbaine  en  réseau _  Qui  structure  le  réseau  et  le  territoire  urbain 24 26 1B  //  L’ESPACE  PUBLIC  ET  LA  SOCIETE  HYPERTEXTE       _  L’individu  hypertexte _  L’individu  fabrique  de  l’espace  public  mobile  et  invisible _  Les  technologies  pour  se  ré-‐approprier  l’espace  public  urbain 40 1C  //  ESPACE  ET  E-‐SPACE  :  CONVERGENCE  ET  SUPERPOSITION   DE  L’ESPACE  PUBLIC  NUMERIQUE  ET  PHYSIQUE       _  Espace  et  E-‐Space  :  définition  et

une scène de théâtre, Statue de Phidias, Proust. Thèse : une représentation suggestive de la nature n’est pas une reproduction exacte Toute œuvre d’art est une œuvre artificielle ; il est impossible de faire abstraction de cette dimension artificielle : dans sa représentation du monde, l’artiste ne doit pas la nier, mais l’intégrer. C’est ce qui explique que, pour Anouilh, l’acteur qui veut paraître naturel ne doit pas faire abstraction du fait qu’il se trouve sur une scène de théâtre (sans quoi il

Philippe Pons, mais aussi Chris Marker et Wim Wenders. C’est finalement ceux-là que j’ai cherché à imiter. 14 Le Japon, qui fut «l’empire des signes» de Barthes, sera pour moi le théâtre de l’ordinaire. Ce sera le lieu de l‘expérience dépaysée d‘un autre quotidien, dépaysement qui le rend lisible, visible et scrutable. Il ne s‘agira pas d’ériger la culture japonaise en modèle, mais de se servir de la distance du dépaysement pour comprendre d’où vient le plaisir dans le quotidien . 15

le probleme d'identite, le deguisement, la metamorphose, l'incamation, la crise de possession. Puisque la revolte, la ceremonie, la mort, le fantasme, l'incantation, la magie ajoutent leur attirance a la seene, la piece devient un theitre dans le theatre. La perversion du reel et de l'illusion se demontrent avec une nettete habilement r6a1isee par Genet. La destruction du reel et les rapports etroits avec l'illusion sont le fondement de cette piece consideree le plus souvent comme scanda1euse. Cet