Théâtre Jeu Visible Invisible

Karen Blixen est née le 17 avril 1885 dans une famille aristocratique ayant des goûts littéraires prononcés. Apres la mort de son père Karen est devenu l’écrivaine. Elle dessine et écrit des poèmes, des pièces de théâtre et des histoires. En août 1907, sous le pseudonyme d’Osceola, elle publie sa première nouvelle « Les Deux Solitaires » dans la revue littéraire. Elle épouse en 1914 son cousin suédois, le baron Blixen-Finecke, qui décide d’acquérir une ferme et une plantation de café près de Nairobi

artistique. 1958 : à seulement quatorze ans, Christian Boltanski réalise ses premières peintures dans un style figuratif. Médium qu'il abandonnera en 1967 pour lui préférer des matériaux plus expérimentaux. 1968 : première exposition personnelle au théâtre du Ranelagh à Paris : il présente des marionnettes Grandeur nature, confectionnées dans une facture volontairement grossière, et un film dont le titre indique la teneur de ses premiers travaux, La Vie impossible de Christian Boltanski. 1969 :

2 Le théâtre : texte et représentation de metteur en scène, comédien, voire technicien du théâtre à l’aide de documents écrits ou audiovisuels. Dans le manuel de l’élève, le chapitre 2 comporte deux séquences, consacrées l’une à la mixité des genres et des registres (la tragi-comédie, la comédie-ballet, l’évolution du drame, le mélange des registres), l’autre à l’art de la scène (à travers les composantes du spectacle théâtral, l’espace et les accessoires, la double énonciation, le procédé du

noirs, mes actes nuisibles.) La présence contraignante de la vigne joue un rôle aussi dans l'opposition terre/ciel qui sera déterminante pour la thématisation du roman : contrariant le regard de l'ange qui est orienté vers le ciel, la vigne accentue le jeu des mains dont l'une est tendue vers l'azur d'une manière délicate et vulnérable, pendant que l'autre main [semble]plonger profondément dans la terre des morts (p. 150). La photo, ainsi que la couverture dans son ensemble, se présente donc comme un

ou des invocations. Les phrases sont souvent longues et solennelles, afin d'inspirer pitié et terreur au public. Définissez les caractéristiques du registre comique Ce registre est par définition ce qui provoque le rire. Il n’est pas propre au théâtre. -Le comique naît d’un effet de décalage entre par exemple l'apparence de sérieux et le ridicule ou l'énormité du propos (humour), d'un effet de répétition, de situations inattendues ou d'un mélange de styles (langage soutenu pour une situation

appelle l'humanisme esthétique est-il lié à l'avènement de nos sociétés démocratiques? Expliquez. À partir du XVIIIe siècle, nous assistons à l'avènement de nos sociétés modernes et humanistes. L'homme devient alors le centre de sa vie, le maître du jeu, où la loi et la politique s'incarne en l'homme, et non pas dans les dieux (il n'y a plus de droits divins). C'est la naissance de l'esthétique. Comme l'affirme Luc Ferry dans La Naissance de l'Esthétique, la vocation essentielle de l'art est d'incarner

n° 119 décembre 2010 Les dossiers pédagogiques « Théâtre » et « Arts du cirque » du réseau SCÉRÉN en partenariat avec le Théâtre des Quartiers d’Ivry. Une collection coordonnée par le CRDP de l’académie de Paris. Roméo et Juliette de William Shakespeare Mise en scène de Magali Léris Avant de voir le spectacle : la représentation en appétit ! Roméo et Juliette : aux origines d’une histoire mythique [page 2] Deux familles ennemies [page 3] Deux amants maudits [page 3] Un destin tragique

(c’est Edison et Dickson qui perforent la pellicule) ; un mécanisme d’entraînement des images (les griffes de Lumière). » La reproduction du monde suit des codes évolutifs Recherches sur la projection : L’appareil de projection : une machinerie invisible est à l’origine des images Le support (écran blanc, plat, perpendiculaire ai faisceaux lumineux) sur lequel sont projetés les ombres de l’image La pellicule, transparente et colorée Le lieu de projection, dans la pénombre (espace clos, fixe le

continuité. « L’oeuvre baroque développe sous les yeux du | |spectateur un trajet », qui va de l’unité à la multiplicité, du stable à l’instable. Toute œuvre baroque a ainsi en elle deux | |registres qui sont reliés en elle par une « circulation visible ». | | | |b) Les effets sur le spectateur

Modèle musical. Le film a toujours été musical. Encadrement de la musique pour des raisons pratiques et commerciales (Stock Music). Don Quichotte de Pabst. La position des sources En champs, hors champ, off. Les catégories sont intéressantes par le jeu qu’elle permettent, par le marquage ou l’ambiguïté sur l’espace. Laura, Ariane, Tosca. II-Une théorie classique du montage musical Présentation de la théorie Théorie de Schoenberg/Leibowitz. Exemples musicaux. Ce modèle formel sert aussi de modèle