Théâtre Le Mélange Des Registres

E.A.F - séquence n°4 : OBJET D'ETUDE : Le théâtre, texte et représentation I - PRESENTATION DE L'AUTEUR : REPERES BIOGRAPHIQUES ET OEUVRES PRINCIPALES Pierre Corneille (1606-1684), aussi appelé "le Grand Corneille" ou "Corneille l'aîné" est un dramaturge et poète né à Rouen dans une famille bourgeoise. Il fait de brillantes études au collège des Jésuites de Rouen (de 1615 à 1622) et devient avocat en 1624. Puis, il se destine à la carrière d'écrivain suite à sa rencontre avec le

théâtrale. Effet de mise en scène : les gardes sont des amis de Nagib. Axe 1 : une parodie d’une scène théâtrale comique. Axe 2 : la parole retrouvée de la mère et ses revendications I . Les effets comiques. A. Une scène de théâtre : le dialogue , dispositif de théâtre, indications scéniques, accessoires : le fusil Fantaisie des I.S (son front redevient lisse comme une savonnette, mesure 3 cm à présent, Parodie : commentaire du narrateur dans les IS : ce qui est normal : il n’a plus son fusil…

professeur Marie-Aude de Langenhagen agrégée de lettres modernes L'étude du Cid (1637) s'inscrit parfaitement dans le cadre des programmes de seconde et de première : la tragi-comédie de Corneille permet de travailler les objets d'étude « théâtre », « théâtre et représentation » (2de et 1re) et « un mouvement littéraire du XVIe au XVIIIe siècle » (1re). PRÉREQUIS ET PRÉLIMINAIRES Les points développés ci-dessous exposent les connaissances indispensables pour aborder avec profit l’étude de la tragi-comédie

maître et du valet : mais qui va mener l’autre ? 　 Cet incipit est-il surprenant? L’incipit de jacques le fataliste surprend lui aussi le lecteur pour des raisons diverses. La disposition d’une partie du texte fait penser à une pièce de théâtre : les noms des personnages précèdent leurs paroles qui ne sont donc pas intégrées dans le récit comme il est d’usage dans un roman. Quant à ces personnages, nous n’en saurons que bien peu : l’un s’appelle Jacques, l’autre est son maître mais

Thèmes essentiels : la solitude du moi, inquiet et révolté, mélancolique et habité par la nostalgie du passé ; la nuit et ses mystères ; le pittoresque et les fantastique du Moyen-Age ; le dialogue avec la nature Procédés d'écriture : le mélange des registres comiques et tragique ; l'utilisation d'un langage hyperbolique ; la multiplication des enjambements et l'usage du rythme ternaire en poésie Qu'est-ce que le drame romantique ? Le drame romantique a vécu une 20aine d'années dans la

texte se définit en fonction de son intention et de son type d'organisation ; voyez notre tableau), la notion de genre littéraire est plus floue : dans chaque grand genre (roman, poésie, théâtre, argumentation), certains textes obéissent néanmoins à un système d'énonciation comparable, sont traversés d'un même registre (l'impression particulière ressentie par le lecteur) ou traitent des thèmes convergents. On se tiendra à cette définition sommaire pour recenser les genres littéraires les plus fréquents

imposent donc des contraintes aux auteurs que ça soit dans l’écriture de romans comme La Princesse de Clèves (Mme De Lafayette), dans la composition de poésies ou de fables comme Le Chêne et le Roseau (La Fontaine), ou bien l’écriture de pièces de théâtres tel que Les fourberies de Scapin (Molière) ou Cinna (Corneille). Les contraintes alors imposées aux auteurs permettent au personnage principal de devenir un être exceptionnel pour son temps. Pour commencer nous pouvons illustrer cette thèse avec

dégageant les rapports de force qui s'y dessinent entre les deux personnages et, à travers eux, entre deux conceptions du langage et du monde. L’Illusion Comique est une pièce de théâtre qui prend le théâtre pour sujet. Son action est éclatée sur trois niveaux différents qui s’imbriquent les uns aux autres dans un mélange de genres (pastorale, comédie, tragi-comédie et tragédie). Ce passage de l’acte III, scène 9, se situe dans le deuxième des trois niveaux qui structurent la pièce. Ce deuxième niveau

I) Des animaux humanisés Convention littéraire de la fable : «  Je me sers d’animaux pour instruire les hommes » (La Fontaine). Les animaux sont dotés de la parole et de la pensée humaine, c’est donc une personnification et un élément du registre merveilleux. Le lecteur oscille en permanence dans la fable entre traits d’animalité et traits d’humanité. 1. Portrait physique des personnages Deux personnages sont présents : le Lion et le Moucheron (personnages éponymes). Deux animaux

Réception du spectacle Ruy Blas mis en scène par Christian Schiaretti ~ ~ Ruy Blas s'adresse à priori à un théâtre populaire. En effet, cette pièce est écrite par Hugo pendant la période du drame romantique. C'est à cette période que l'écriture change et de grandes pièces telles que celles-ci sont adressées au peuple, parlent non-seulement ici des nobles, mais du peuple. Dans Ruy Blas, nous observons de nombreuses catégories de personnages qui vont du noble, de la reine, jusqu'au simple voleur