Théâtre Véritable Critique Figaro

mentor. Il publie des vers, des contes et des pièces de théâtre qui ne remportent cependant aucun succès. Après cette série d’échecs, il y parvient à gagner l’estime de Flaubert en 1880, lors de la publication de Boule de Suif. En 1880, Maupassant accède enfin à la célébrité en participant à l’œuvre collective des Soirées de Médan. Il signe alors de nombreux articles, contes, feuilletons et reportages dans des journaux tels que Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois et l’Écho de Paris. Ses récits sont

Pistes bibliographiques : Ouvrages critiques très synthétiques Voyage au bout de la nuit, Céline, analyse de Christine Combessie-Savy, Nathan. Étude sur Voyage au bout de la nuit, Marcelle Bilon, collection « Résonnances », édition Ellipses, 2006. Henri Godard commente Voyage au bout de la nuit, collection « Foliothèque », édition Gallimard.1991. Articles critiques « Critiques face à Céline », Pierre-Antoine Durand, dans la revue Mauvais Temps, n°4 (avril 1999), Éditions Syllepse

études et connaît la misère avant d’entrer, sur recommandation, à la librairie de Louis Hachette. Entre 1862 et 1866, Zola, devenu chef de la publicité chez Hachette, débute dans le journalisme, en province, puis à Paris à « l’Evénement « et au « Figaro » de Villemessant. Il publie en 1864, les « Contes à Ninon », en 1865 « La Confession de Claude », il quitte Hachette en 1866. En 1867, Zola fait paraître « Thérèse Raquin » puis « Madeleine Férat » en 1868. Zola dresse pour l’éditeur Lacroix le

sociétés contemporaines en tant que rassemblement d’individus rassemblent des volontés générales dictées par les envies communes. Et pourtant l’artiste perd son droit à l’esprit-critique dans nos sociétés. « Sans liberté de blâmer, il n’est point d’éloge flatteur ». Cette devise de Beaumarchais formulée dans Le mariage de Figaro par ce dernier, illustre bien le fait que l'artiste pour exister en société doit être libre de donner son opinion, qu'elle soit flatteuse ou fâcheuse. S'il est forcé dans son

physiologique de l’hérédité naturelle. La réflexion sur le poids du milieu et le déterminisme social sont dans l’air du temps. Le jeune commis ne se contente pas de donner la liste des nouveautés parues chez Hachette, mais rédige un bref commentaire critique de chaque ouvrage. Il commence donc à trouver sa place dans la société. Le 31 octobre 1862, Zola, fils d’un Italien, est naturalisé français. Zola journaliste et romancier Sur les conseils de Louis Hachette, Zola abandonne les vers pour des contes

défense théorique de la presse, conservateurs soutiennent louis P et l’Eglise. L’évolution elle-même, dans les lois de sept 1835. L’avènement de la caricature politique en France sert de bombe à retardement. Il y avait la petite presse, le Figaro, critique des théâtres non politiques mais l’était discrètement. Dans la même veine de cette petite presse apparaissent des journaux de caricature, La Silhouette en déc 1829 fondé par Charles Philippon, un peintre médiocre, républicain. Bénéficie de l’appel d’air

pièces : Napoléon ou la France guerrière, la Russie, Waterloo, les Etrangers à Paris et la Mort de l’exilé. L’année suivante (1827) parurent de nouvelles Elégies suivies de Poésies diverses et de Satires politiques qui valurent à leur auteur une véritable célébrité. Ces premiers vers sont dans la manière des poëtes de l’école libérale d’alors, tous plus ou moins imitateurs de Casimir Delavigne et de Beranger. En ce moment commençait la levée de boucliers du romantisme, et Gérard de Nerval ne pouvait

| | | |Notions |Dramatisation / humour / raillerie / | | |Caractérisation / dénotation / |Critique / | | | |Dérision | |Personnage / |connotation / esthétique / |Lecture d’image /

si vous vous y reconnaissez, changez. » Lignes 6 à 13 Traduction : « Le lecteur doit s’imposer de corriger, faire évoluer les hommes. Même si les hommes ont des vices, il ne faut pas hésiter de leur faire prendre connaissance de leur défaut. Sans critiques, sans censeurs, le vice est omniprésent. Ainsi est la recette du bon écrivain. » Lignes 13 à 17 : traduction « l’auteur peux être satisfait de son succès mais doit avoir honte si tout ce qu’il a écrit n’était fait que pour ça. »Lignes 19 à 22 :

THÉÂTRE DE LA BASTILLE 76 rue de la Roquette - 75011 PARIS www.theatre-bastille.com La Princesse de Clèves dossier d’accompagnement Mise en scène et interprétation Marcel Bozonnet D'après le roman de Madame de La Fayette 9 janvier > 19 janvier 2014 à 21 h Dimanche à 17 h. Relâche le 13 janvier. Service des Relations avec le Public Nicolas Transy : 01 43 57 57 17 / nicolas@theatre-bastille.com Elsa Kedadouche : 01 43 57 70 73 / elsa@theatre-bastille.com Christophe Pineau : 01 43