Théâtre épique

qui constituent les séquences de l'intrigue. Le début et la fin d'un roman sont des lieux stratégiques : sa structure traditionnelle met en valeur ces endroits décisifs, qu'on peut nommer également exposition et dénouement de l'intrigue (comme au théâtre), ou « incipit » et « excipit ». On peut considérer qu'il existe une structure-type commune à tous les récits. 1. La situation initiale (incipit) ; 2. L’élément perturbateur, qui crée…  2 o Le personnage de roman  Un personnage de roman

règle, l'intrigue devait former un tout (unité d'action), cependant que la scène devait ne représenter qu'un seul lieu (unité de lieu) et la durée des événements représentés ne pas dépasser vingt-quatre heures (unité de temps). Hugo Cromwell Le théâtre de Victor Hugo, dont les pièces les plus connues sont Cromwell (1827), Marion Delorme (1829), Hernani (1830), Lucrèce Borgia (1833) et Ruy Blas (1838), mais aussi celui de Musset, avec la Nuit vénitienne (1830), les Caprices de Marianne (1833), Fantasio (1834)

3) L’esthétique théâtrale a) acte I, II, III, IV b) les personnages Valmont à propos de sa liaison avec Tourvel: « Qu’ t’on de plus sur un plus grand théâtre? Des spectateurs? […] Ma besogne faite ils n’auront plus qu’à admirer et applaudir ». Merteuil avec fierté déclare: « Alors je commençais à employer sur le grand théâtre les talents que je m’étais donnés » Remise en cause des valeurs des lumières 1) perversion de la liberté et de la sociabilité « Bellum omnia contra omnes » tous

arabe anté islamique (les moualakattes). La notion de la littérature est une notion moderne. Elle faisait partie de la vie des gens. Le théâtre était la continuité de ce qui se passait au forum, dans le temple ou dans la diplomatie. Donc, la littérature faisait partie d’un ensemble. Les grecs ne travaillaient pas pendant trois jours pour aller assister au théâtre. Les productions culturelles de type littéraire ont toujours existé, mais la conception qu’on en a est nouvelle notamment dans la société

Valmont, figure « héroÏque »? 1) Un personnage « noble » Lexique épique et mékioratif « ma généreuse compassion », « noblement » Insistance sur ≠ sociale et ton hautain de Valmont: « je paie noblement 56 livres, pour lesquelles »: oxymore + concession ac hyperbole « à la paille et au désespoir »=> V= riche aristocrate, prestige social.=> incompréhension des enjeux de la situation côté administratif. Compare lui-mm la mise en scène à du théâtre: analyse sa propre action et son propre texte: « Héros...Drame

argumentation * les pronoms personnels et possessifs, pour mieux identifier la place de chacun * le niveau de langue (soutenu, courant, familier, vulgaire) * les registres littéraires (didactique, comique, tragique, fantastique, épique, burlesque…) Notre conseil : relever une série d’éléments est un bon premier pas, mais les observations n’ont aucune valeur dans un commentaire composé si elles ne sont pas interprétées ensuite ! 3. La construction au brouillon * trouver

-les points de vue -la description : insertion, organisation, fonctions (informative, esthétique, narrative, symbolique, gratuite) -Histoire littéraire et culturelle : les mouvements du XIXe siècle (romantisme, réalisme, naturalisme) -Les registres : épique, « réaliste », burlesque. -Langue : valeurs de l’imparfait Activités complémentaires Lecture d’image : les scènes de guerre au cinéma : -Troie, de W. Petterson (2003) -Il faut sauver le soldat Ryan, de S. Spielberg, 2000, premières minutes -Le

la cohésion syntaxique. Cette rupture dans la construction de la phrase provoque généralement un effet de surprise. | Ex : Racine, Athalie : « Vous voulez que ce Dieu vous comble de bienfaits. Et ne l’aimez jamais ? ». | Aparté | Au théâtre, un aparté est un discours qu’un protagoniste se tient à lui-même de manière à le faire entendre au seul spectateur où à l’un des personnages présents sur scène. | Ex : Beaumarchais, le Barbier de Séville: BARTHOLO (à part) : C’est quelque fripon

répétitions, puisqu’on m’accuse toujours de tourner en rond dans mes pièces 1 », s’excuse ironiquement ionesco face aux Bartholomeus qui attendent sa nouvelle pièce, dans L’impromptu de l’Alma. l’emploi immodéré de la répétition qui caractérise le théâtre de ionesco atteint peut-être son paroxysme dans Macbett. offrant un panorama de tous les types de répétition, pratiqués à toutes les échelles, Macbett est aussi une réécriture parodique du Macbeth de Shakespeare, plaçant ainsi une nouvelle répétition

retourner chez lui. Ses actions font de lui un héros au moins égal aux demi-dieux. Avec l'épopée, on observe une première évolution du héros : le personnage accède au statut de héros par ses actions, il doit maintenant prouver sa valeur dans un combat épique ou des aventures extraordinaires. La quête du Graal reprendra toutes les caractéristiques du héros de l'épopée et l'adaptera à son temps : Perceval part à la recherche du Saint Graal (la coupe qui a recueilli le sang du Christ lors de la Cène, son