Tirade Du Nez

l’endroit où Jodoin demeure, pas très loin de son lit. Il existe une métaphore qui compare le sommeil, l’engourdissement alcoolique et la torpeur des individus comme somnolents et qui ne prennent pas conscience des magouilles qui se passent sous leur nez. Hervé semble presque aveugle, «Quant à mes ses dons d’observations, je les estime à peu près nuls.» «Tu dors ou quoi ? Réveille-toi donc!» À l’image de sa province paralysée et de la serveuse du café complètement niaise, Jodoin a de la difficulté

confie à son ami Le Bret. Cyrano, changeant de ton et gravement - J'aime. Le Bret - Et peut-on savoir ? Tu ne m'as jamais dit ? ... Cyrano - Qui j'aime ? ... Réfléchis, voyons. Il m'interdit Le rêve d'être aimé même par une laide, Ce nez qui d'un quart d'heure en tous lieux me précède ; Alors, moi, j'aime qui ? ... Mais cela va de soi ! J'aime - mais c'est forcé ! - la plus belle qui soit ! Le Bret - La plus belle ? ... Cyrano - Tout simplement, qui soit au monde ! La plus

rendus dans n portrait très amplifié qui met en relief leurs graves défauts ou leurs qualités exceptionnelles. C’est le cas du commandant de cercle Gosier d’oiseau dans le vieux nègre et la médaille du camerounais Ferdinand Oyono. En effet, avec son nez crochu et son cou très fin qui laisse apparaître une pomme d’Adam très gênante, Gosier d’oiseau n’échappe pas à la raillerie discrète de ses administrés noirs. L’œuvre une vie du français Guy de Maupassant nous présente également le personnage Jeanne

et, à trois minutes de retard, l'implacable : “ Passez à la caisse !” hachait les jeunes gens essoufflés. C'était de la besogne vivement et proprement faite. - Vous avez une sale figure, vous ! finit-il par dire un jour à un pauvre diable dont le nez de travers l'agaçait. Passez à la caisse ! Les protégés obtenaient quinze jours de vacances, qu'on ne leur payait pas, ce qui était une façon plus humaine de diminuer les frais. Du reste, les vendeurs acceptaient leur situation précaire, sous le fouet

Cyrano se confie à son ami Le Bret. Cyrano, changeant de ton et gravement - J'aime. Le Bret - Et peut-on savoir ? Tu ne m'as jamais dit ? ... Cyrano - Qui j'aime ? ... Réfléchis, voyons. Il m'interdit Le rêve d'être aimé même par une laide, Ce nez qui d'un quart d'heure en tous lieux me précède ; Alors, moi, j'aime qui ? ... Mais cela va de soi ! J'aime - mais c'est forcé ! - la plus belle qui soit ! Le Bret - La plus belle ? ... Cyrano - Tout simplement, qui soit au monde ! La plus brillante

Je veux frapper des mains, hausser le bras, lever les yeux au ciel, baisser la tête, remuer les pieds, aller à droit, à gauche, en avant, en arrière, tourner. */*Il se laisse tomber en tournant. DOM JUAN : Bon! voilà ton raisonnement qui a le nez cassé. SGANARELLE : Morbleu! je suis bien sot de m'amuser à raisonner avec vous. Croyez ce que vous voudrez : il m'importe bien que vous soyez damné! DOM JUAN : Mais tout en raisonnant, je crois que nous sommes égarés. Appelle un peu cet homme que

comte de Cramail, II, 6: «Si tu m'importunes davantage, tu me déroberas un soufflet.» 7 VAR. MARTINE, criant. (1734). 8 Qu'est-ce ci: qu'est-ce ici? 3 MARTINE.— Qu'avez-vous à voir là-dessus? M. ROBERT.— Rien. MARTINE.— Est-ce à vous, d'y mettre le nez? M. ROBERT.— Non. MARTINE.— Mêlez-vous de vos affaires. M. ROBERT.— Je ne dis plus mot. MARTINE.— Il me plaît d'être battue. M. ROBERT.— D'accord. MARTINE.— Ce n'est pas à vos dépens. M. ROBERT.— Il est vrai. MARTINE.— Et vous êtes un sot, de venir

accompagnent Alexandre de Médicis. Ils attendent une belle jeune fille que le duc a payée pour aller avec lui au bal de Nasi. Celle-ci se fait attendre, quand son frère - Maffio - la voit traverser le jardin. Inquiété par sa fugue, il la poursuit et tombe nez à nez avec le duc, Giomo et Lorenzo. Il leur demande ce que cela signifie. Il les menace de rapporter les faits au duc puis les attaque à l'épée. Rapidement contrôlé, il apprend qu'il s'agit du duc en personne. Ils achètent son silence et repartent.

(Il lui offre les bras. Elle pose avec confiance sa main sur son bras. Il jette un coup d’œil de triomphe vers le Monsieur, au moment de sortir) LUI : Nous oublions quelqu’un. ELLE : Comment ? LUI (Sifflant) : Médor ! ELLE (Rires à la fin de la tirade uniquement) : Ah ! non. Pas Médor, Médor, c’est un grand chien ! (A la sortie, ôtez les deux chaises coté cours) (Même terrasse et les deux personnages masculins assis côte à côte.) LE MONSIEUR : …Savez-vous, cher Monsieur ? Je vous ai bien observé

extension ; les structures de la pièce et de l’acte qui révèlent une forte influence des passions dans leur construction ; les fonctions des formes de la scène par l’étude des tirades, des récits, des monologues des apartés et des dialogues ; les fonctions des formes de l’écriture théâtrale dominée de façon majeure par la tirade, le monologue, le dialogue stichomythique et le récit. Ensuite, nous aborderons la poétique et la rhétorique des passions dans notre corpus en définissant dans quelle mesure