Tondo

romain », Studi in onore di Pietro de Francisci, Milan, 1956, 2, pp. 409-434 ; Geoffrey Mac Cormack, « Formalism, Symbolism and magic in Early Roman Law », Tijdschrift voor Rechts-geschiedenis, 37, Haarlem-Bruxelles, 1969, pp. 439-468 ; Salvatore Tondo, « La semantica di sacramentum nella sfera giuridiziale », Studia et Documenta Historiae Iuris, Rome, 35, 1969, pp. 249-339 ; André Magdelain, « Quirinus et le droit ( spolia opima, ius fetiale, ius quiritum ) », M.E.F.R.A., 96, 1984, pp. 195-237,

Jean Bilhères de Lagraulas. Quatre ans plus tard, Michel-Ange retourne à Florence pour y créer son œuvre la plus célèbre, le David sculpté dans un bloc de marbre extrait des carrières de Carrare. Il peint également La Sainte Famille à la tribune dite Tondo Doni. La Seigneurie lui confie une fresque dans la Salle du Conseil, la Bataille de Cascina, dite les Baigneurs, dont il réalisera le carton mais jamais la fresque. Michel-Ange est de nouveau demandé à Rome en 1503 par le nouveau pape, Jules II qui

à Chypre, le représente en nu héroïque (cf. doryphore). Ses ambitions dynastiques sont illustrées au travers des portraits qui le représentent avec ses deux fils: monnaies, camées, tableaux, reliefs et statues. L'exemple le plus intéressant est un tondo peint en bois provenant d'Égypte [002870] mais conservé maintenant à Berlin, qui montre Sévère portant la barbe, Julia Domna et leurs deux fils — le visage de Géta fut supprimé à cause de la damnatio memoriae. La frontalité du groupe dans la tradition

Studi in onore di Pietro de Francisci, | |Milan, 1956, 2, pp. 409-434 ; Geoffrey Mac Cormack, « Formalism, Symbolism and magic in Early Roman Law », | |Tijdschrift voor Rechts-geschiedenis, 37, Haarlem-Bruxelles, 1969, pp. 439-468 ; Salvatore Tondo, « La semantica| |di sacramentum nella sfera giuridiziale », Studia et Documenta Historiae Iuris, Rome, 35, 1969, pp. 249-339 ; | |André Magdelain, « Quirinus et le droit (spolia opima, ius fetiale, ius quiritum) », M.E.F.R.A., 96, 1984, pp. |

1. Joaquin Rodriguez (ESP/KAT) 70 h 24’39’’; 2. V. Nibali (ITA/LIQ) à 33’’; 3. E. Mosquera Miguez (ESP/KGZ) 53’’; 4. F. Schleck (LUX/SAX) 2’16’’; 5. N. Roche (EIR/ALM) 3’01’’; 6. P. Velits (SVK/THR) 4’27’’; 7. T. Danielson (USA/GRM) 4’29’’; 8. X. Tondo (ESP/CTT) 4’43’’; 9. C. Sastre (ESP/CTT) 4’53’’; 10. D. García (ESP/KGZ) 6’23’’... 17. Christophe Le Mével (FRA/FDJ) 13’45’’; 97. Perrig Quemeneur (FRA/BTL) 2 h 13’15’’; 116. Sébastien Hinault (FRA/ALM) 2 h 46’56’’. Mondiaux à Tokyo. Riner manque

che adornano la vetrina allungano lontano sul 31 terreno i loro riflessi colorati, si intravede, come in mezzo a fuochi d'artificio, la sagoma del farmacista appoggiato al banco. La sua casa è coperta da cima a fondo da scritte in corsivo, in tondo, in stampatello: Acqua di Vichy, di Seltz e di Barèges, sciroppi depurativi, rimedio Raspail, fecola araba, pastiglie Darcet, pasta Regnault, bende, sali da bagno, cioccolatini purgativi ecc. E l'insegna, che occupa l'intera larghezza della bottega

tiago@if.ufrgs.br, tiagocenturiao@bol.com.br, tiara@iee.ufrgs.br, tiaraju@iee.ufrgs.br, tilica@terra.com.br, tlks@orion.ufrgs.br, tmafraga@adm.ufrgs.br, tofavero@cpovo.net, toldo@vortex.ufrgs.br, toledopai@hotmail.com, tomazeli@pro.via-rs.com.br, tondo@ufrgs.br, RAHMO@CAMESA.COM.BR, tonia@rh.ufrgs.br, tor@conex.com.br, totty@edu.ufrgs.br, tpoester@club-internet.fr, tquadros@ufrgs.br, pmgarcez@portoweb.com.br, pnaud@terra.com.br, pob@mecanica.ufrgs, Poeta@cpd.ufrgs.br, pohlmann@iq.ufrgs.br, poliveira@ecologia

l’œuvre d’un bourreau d’enfants, celle de Méduse est causée par le viol perpétré par Neptune. La laideur a donc ici une portée morale, elle matérialise le mal subi et attire la terreur et la pitié (ce qui n’est pas toujours le cas, cf. texte 6). Le tondo du Caravage est peint sur un véritable bouclier : bouclier à l’abri duquel Persée a décapité la Gorgone (Ovide, l. 19). La rondeur et la perfection de la peinture réussissent à cerner la terreur, exprimée ad aeternam par la face décapitée et portraiturée

l’œuvre d’un bourreau d’enfants, celle de Méduse est causée par le viol perpétré par Neptune. La laideur a donc ici une portée morale, elle matérialise le mal subi et attire la terreur et la pitié (ce qui n’est pas toujours le cas, cf. texte 6). Le tondo du Caravage est peint sur un véritable bouclier : bouclier à l’abri duquel Persée a décapité la Gorgone (Ovide, l. 19). La rondeur et la perfection de la peinture réussissent à cerner la terreur, exprimée ad aeternam par la face décapitée et portraiturée