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4 30/09/04 14:51 Page 4 Argan Béline Toinette Monsieur Diafoirus Malade imaginaire Seconde femme d’Argan Servante d’Argan Médecin Angélique Louison Thomas Diafoirus Monsieur Purgon Fille d’Argan, amoureuse de Cléante Seconde fille d’Argan, sœur d’Angélique Fils de Monsieur Diafoirus Médecin d’Argan Béralde Cléante Monsieur Fleurant Monsieur Bonnefoi Frère d’Argan Jeune homme, amoureux d’Angélique Pharmacien Notaire*

Début de la pièce : ennemi rival de Suzanne, alliée du Comte, amoureuse de Figaro. III, 16 : Découverte => Marceline mère de Figaro, devient l’alliée de Figaro et de Suzanne. Personnages secondaires Bartholo : médecin de Séville, ancien amant de Marceline, père de Figaro Antonio : jardinier du château, oncle de Suzanne et père de Fanchette Bazile : maître de clavecin (maître de musique) de la Comtesse • Relations entre les personnages Le Comte et la Comtesse : mari et femme

les lieux de son enfance L’espace aérien : les saints, les oiseaux et l’avion L’homme moderne parmi la foule En se remémorant les voyages... Le retour à Paris et les rêves Dans un bar, le protagoniste raconte des anedoctes En arrivant à Auteuil, le matin va venir Un aperçu de l’ensemble 109 111 113 113 115 116 117 118 119 120 CONCLUSION 123 ANNEXE : QUELQUES THÉMATIQUES D’ALCOOLS 133 LA NATURE ET LES QUATRE ÉLÉMENTS L’eau : le temps et la mort Le feu : le bûcher et le soleil La fusion de l’eau

la parole, quoi qu’on dise il se souviendra : « roseaux jaseurs ».Musicalité de la dernière strophe avec la reprise comme un vieux refrain : « le mai le joli mai » => idée que tout revient.=> Mai revient tous les ans + rimes embrassées qui amène une répétition.II. La mélancolie amoureuse du poèteA. Un amour impossibleAu début : image d’un amour printanier = « Le mai le joli mai » + champ lexical des fleurs, les personnages d’une romance = « Des dames » + « je » un jeune homme, sentiment d’admiration

dans le texte de Stendhal par des compléments circonstanciels de lieu et de temps, « à Verrières » ligne 1, « un dimanche matin » ligne1, « chez l'armurier du pays » ligne 1, « les villages de France » ligne 5, et « dans l'église neuve de Verrières » ligne 8. Ces procédés amplifient la gravité du geste de Julien car cela se passe le jour, son geste est donc à la vue de tout le monde, il ne cherche même pas à se cacher. De plus, cela se déroule dans une église qui est un lieu religieux, un lieu de prières

.................................................... problématique: COMMENT UNE OEUVRE TEMOIGNE T-ELLE DE SO TEMPS? -version filmée = preuve de modernité -Focalisation sur l'écoute et le visuels -Fait de société moderne(=Pauvreté dans un monde riche) -Racisme = blancs et noir et dans le cas du film polonais et portoricain Œuvre comparative: -Roméo et Juliette ( le plus connu ) -La mélodie du bonheur (=entre Liesl et Rolf ) étude de film: ....................................

notamment l’aliénation de l’homme moderne, les forces  sociétales mystérieuses mais implacables régnant sur son existence, ainsi que sa vaine quête de réponses dans  un monde incompréhensible. Juif de  langue allemande, habitant Prague, Kafka dut  se  contenter  d’écrire  généralement  la  nuit,  devant  s’acquitter d’un travail de bureau le jour. Restés

exemple une ville mais en 1645, un seul devait être le décor de la pièce, par exemple le décor d’un palais pour la tragédie et un milieu bourgeois pour la comédie. - la troisième règle est celle de l’unité d’action, c’est-à-dire une seul intrigue pour tous le spectacle, les actions doivent avoir des liens logiques entre eux et cette intrigue doit durer du début jusqu’à la fin de la pièce. Dans le théâtre, il existe deux genres particuliers, la comédie et la tragédie. En premier temps la comédie :

rue auxquels ils se livrent fréquemment, il décide de punir de mort quiconque troublera à nouveau l’ordre public : « Si jamais vous troublez une autre fois nos rues, / Vos vies paieront pour cette paix rompue » (v. 91-92), « sous peine de mort, que tous se retirent » (v. 98). 6 Décrivez le comportement de Roméo, Benvolio et Tybalt face à ces querelles. © Éditions Belin/Éditions Gallimard. En quoi leurs attitudes sont-elles contrastées ? Roméo et Benvolio sont hostiles au conflit qui oppose les

s'identifier (dans tous les sens du terme) dans le cadre d'une entreprise de rénovation de son être et de son existence. Mais l'écriture du Voyage en Orient est dominée par la logique de l'Errance: l'Ailleurs oriental est toujours différé, sa véritable rencontre réservée à une étape ultérieure; parallèlement, le récit promeut des instances, des situations, des scénarios qui sont censés autoriser ou incarner la rencontre de cet Ailleurs et de l'Altérité dont il est porteur, qui tous échouent dans ce